《下海》读后感
我刚开始拿到这本书的时候，看到书名《下海》二字，便先入为主地认为这是一本讲去下海经商的故事。而纵观全文后，发现这几个形形色色的小人物，兜兜转转不过是为了饮食男女罢了。无论是相信泡沫经济随大流去海南的司马义，还是与喜怒无常大海抗争的渔民；无论是分不清自由与恋爱的梅清与帅克，还是为了钱卖“心”的司徒吉和卖身的两个学生；无论是爱情如世界杯一般潮迅速开始高潮结束的赵小刚，还是到广东打拼的哥俩，为了金钱与爱情做出的选择既可悲又可笑。
就为饮食挣扎这点，有一篇名叫《不爱合同》的小文给我印象很深。原教书司徒吉到广州工作后，从最初的报社记者坚持理想到最后被生活所迫卖“心”写起了垃圾情色小说。而与他郎又情妾有意的原女子优等生李雪，最初为了爱情奋不顾身来到司徒吉身边，最后也为了生活下海卖身成了妓女。当爱情得不到生活的保障滋润，只能萎缩成干枯的落花。两人奋力挣扎只为了一顿饭吃，只为了像蚂蚁一般艰难的生活。李雪最后离开时留下了一封信，里面有句话说的很现实：活着不容易，生活把我逼到了没有退路，我懂得了生活着比爱更重要。这让我想起了大学生“毕业分”现象，在读大学的时候两人恩爱甜蜜，一毕业的时候却因为生活分开。两人的爱情不再是单纯的感情，还有来自生活的压力。
整本书对生活的描写可谓是千姿百态。第一篇小文里，名叫司马义的男人奋不顾身从武汉到海南经商。他每天的生活就是为印刷厂跑业务，为常印刷厂背后的海南特区泡沫经济做一丝泡沫般的贡献。到了《来到广州》这一篇，兄弟二人为了“饮食”放弃“男女”。大哥功利性非常的强，择偶的唯一标准为是否能帮助自己在城市站稳脚跟。每一任都是他的跳板，直到最后一任，这个背景强大的女人，成了他激流勇进的双腿。弟弟享了大哥的福气，一来到广州，起点就非常高，再加上生意经的无师自通，在商场上如鱼得水。事业得意情场失意，弟弟与农村姑娘秀的爱情硬生生被大哥攻利又现实的一番话拆散了，这番话概括来说便是“眼界决定高度，高度决定人生。”尝到了城市带给他的甜头后，弟弟毅然选择挥刀斩情丝，像大哥一样功利地选择不爱的人。无论事业成功与否，爱情或者说纯真的爱情对于为生活奔波，拼命的人来说都是可有可无的。毕竟，连自己都吃不饱，还拿什么养爱情？
而关于爱情，作者描写的很现实。无论是物化爱情的李白，还是处理不好自由与爱情的帅克，都是在苦海里挣扎，自以为上岸可以更好，没想到却失去了平淡无奇的水。双方各取所需，再也没有年轻时恋爱先义无反顾的付出的热忱与勇敢，剩下的只是他/她能不能给我带来，我能得到什么回报。这不得不能说，爱情只是生活的附属品，只要不必要，就不会用尽全力。爱情在这本书中也变得飘渺无望，我爱你，可能更多爱的是你的钱你的权和你的身体。在题目叫《南方生活》的这篇文章，讲述了男主角东方杰生活在南方城市广州的一些日常。提到最多的一件事便是女人。东工之前的刘和真，办公室的梅，酋长大酒店的小姐等等。作者用毫不遮掩地而带有诗意的语句描写女性的特征，女性之美的背后却是比男人更低一等的地位，哪怕是第三篇中的梅清，也逃不过这样的“改造”——因为男人放弃自由，成了婚姻的附庸。同样，里面一篇以前关于偷情小文，以世界杯做线，这出昙花一现的，分不清是肉体还是灵魂的爱。最初小刚爱上潘娟也仅仅是他的征服欲罢了。《爱在世界杯》。这个爱字，一个动词两个意思——爱与做爱。赵小刚在世界杯举行的期间，遇到了两年前唯一没有拿下的女人潘娟，准确说是潘娟来找他的，他们短暂的肉欲的爱情也伴随着世界杯的举行潮起潮落。文中很幽默地用球场代替“床”，二人通奸也用“踢一场好球”为暗号进行。因为这种偷偷摸摸的关系，小刚和潘娟短暂的爱情无人知晓，无人喝彩，无法公开。所以在一次“球场运动”时，二人打开电视说了句“让观众为我们喝彩。”这种如同第一篇海南泡沫经济的爱情，来的快去的也快。潘娟于他就像是情海里漂泊的木板，只能陪他在大海大浪里浮沉一会儿，不能救命。而他于潘娟只是吃惯了燕窝鱼翅换一下口味罢了。潘娟也不可能为了他放弃目前品质好的生活，为了爱情牺牲，她做不到这样“愚蠢”的事了。这样萍水相逢的爱情，和世界杯一样，在相遇的一瞬间点燃激情，持续一段时间后，各自分道扬镳，留下的只有回忆。而第八篇小文也是最后一篇，更加直白的说出，为生活饮食奔波的男女，爱情对于他们只是刚刚好的。碰巧用了个比较讽刺的标题《真实的爱情》。主人公司马超可以算是一个浪子，有着自己的一套方法与女人相处。温琴的出现最开始只是引起了超的好奇心，她的主动却勾起了超的征服欲，而当超发现温琴还是处女后心中对她有了特殊的感情。在两人同居后，超不断地问自己“我对她真的是爱情吗？”，他是一个谁也不爱的人。而当温琴经历文中提到了一个真实的现象——传销时，超对她开始怜惜，最后加上温琴怀孕，超这个浪子似乎靠岸了。超心中也明白，可能在他刚想靠岸的时候，温琴给了她港湾。这不是真实的爱情，这是虚无缥缈的碰巧。婚姻不过是我要结婚，恰好你也要结婚，咱俩一起吧罢了，殊不知没有爱的婚姻，摇摇欲坠。
内容讲完了想提一点我喜欢的一篇的结构。作者在第六篇小文的里，加了几个小标题。看这篇结构的时候让我想起了昆汀的《低俗小说》，有几段是非线性地在叙述内容。因此开始阅读的时候会弄不清时间先后顺序，而到结束时，阅读过的文字成了画面，一帧一帧跳出来，自动连贯成画面，无需多言。才开始阅读的时候可能会有些摸不着头脑。但是有了一点联系之后，就一切都通畅了。
另外， 这里想着重讲一下第二篇的小文，内容方向与文字风格是与其他篇目完全不同的一篇。作者讲了渔民在海上经历大浪漂泊后活下来的故事，文字描写也非常有画面感。如果拿摄像机机位来比喻作者写作的焦点的话，第一篇是跟拍，第二篇是航拍。他将距离拉的非常的远，用一些剑走偏锋比喻来刻画海浪的温柔与无情，纵观本书这也是唯一一篇没有提到女人的小文。当时我非常纳闷，觉得作者是要表达什么呢？而当作者那句形容在海上漂泊的泡沫板用的是野马这一意象，从而直观表达海浪的凶狠残暴时，我一瞬间想到，这海浪就是一个女人！是一个高潮中的女人！文中的阿东阿敏等人都是带着男人记忆的子孙，在水中被推着前行直到回到那“颗”家。好一匹野马好一个海浪，出去了的子孙也不在自由，会理所当然地想念文中的自由港——美济礁，毕竟父亲和船都留在了那里。而阿东和伙伴一起与海浪搏斗时也让我想起了中学时学的那篇课文《老人与海》，大家在海浪中经历了缺水缺粮失去同伴的痛苦后，仍然没有向海浪向命运屈服，如同课文中老人捍卫了“人的尊严”
合上书本，脑中闪现的大风大浪也好，女人也好，经商也好，都是男男女女在生活爱情这片苦海里挣扎。大家不可能做到面面俱到。有时候选择了舒适的生活，就会告别懵懂但纯洁心跳的爱情，而有时候选择了爱情则是沉重的生活压的自己弯了腰，向理想低头。两边都有可悲和理解的理由，不能说那一边是正确的，只是说都是在海岸上的每个人的都有一片海，或涛声依旧，或载一叶扁舟，而怎么处理海与自己的关系，是乘风破浪还是淹没沉底，都取决于内心深处对自己对他人的一份心，取决于对爱情对生活的尊重。等真的找到了处理好爱情与生活那一个平衡点时，才是真正的脱离了苦海。
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