《那座城这家人》以1976年的唐城为背景，讲述了大地震后，重组的九口之家相互扶持、重建家园的故事。
以小人物命运的悲喜离合，见证整个时代的沧桑巨变，越来越成为现实主义题材影视剧反映时代变迁的主要方式，以小见大，更容易从中窥探出时代巨轮下的社会变化轨迹。
《那座城这家人》就是这样一部暖心之作，该剧讲述了一个不同姓氏的重组家庭，在历经灾难后“余生相依相随”的厚重情感故事，通过小人物彼此扶持的命运波澜，折射出改革开放后的时代巨变。
真实还原震后场景，于细节中彰显时代大气
由马元、童蕾、萨日娜、李建义等主演，邵警辉执导、孟凡耀担任总制作人，天娱传媒参与出品的《那座城这家人》，以1976年的唐城为背景，讲述了大地震后，重组的九口之家相互扶持、重建家园的故事，时间线上整整跨越了四十年，虽然时间线的延长能充实故事情节、丰满人物个性，但同时，也为该剧的服化道增加了不少难度。
在已播出的前两集中，地震发生时地动山摇、地震发生后的一片凄凉废墟、地震救援中的解放军紧急集结……观剧时，观众无一不被剧中真实的地震场景震撼心扉，仿佛由着《那座城这家人》带领，第一次近距离接触地震，走进那段难以回首的大地震历史。
而随着后续剧情的推进，唐城的街道、剧中人服饰的变化等剧中场景细节，都将随着时代的变迁而不断变换，这一系列的“复刻”动作的目的都在于，通过完美贴合时代的场景布置，为观众真实还原那一段震后的历史与人物的心路，从而身临其境的感受历经大难后仍旧充满希望的向上精神。
导演邵警辉强调：“把新中国日新月异的变化、时代的变迁展现出来，是我们这个剧的主旨，并不是要把大家的伤痛翻出来。”虽然《那座城这家人》以震后重建的故事为起点，但该剧更希望的是向广大观众传递积极向上的正能量生活观。
从最初剧本的精心打磨，到剧中服化道的完美还原，再到导演、主演、群演对于剧本与台词的认真解读，使得该剧无论从情节、场景、剧情还是人物性格上，都与那段沉重的历史毫无违和感，让观众能够身临其境的感受剧中人于震后的温情与坚挺，在情节的跌宕起伏之间更彰显时代的变迁与大气，在喜怒哀乐之间展现时代洪流下的不屈不挠。
以温情为切入点，展现改革开放四十年时代巨变
在已经播出的前两集剧情中，街角院落、矿坑巷道……一幅和谐而奋进的唐城画卷正在徐徐展开，然而温馨的气氛戛然而止，随之而来的却是骤然来临的地震、震中坍塌的房屋、绝望悲鸣的百姓，这种绝望也带领着观众深陷悲伤的氛围中难以自拔。
剧中，面对震后的残垣断壁，冯兰芝颤抖着双手，近乎绝望的哭喊着“什么都没了!”但如果苦难已经到达巅峰，接下来的必将是涅槃后的重生，剧情走向也确实如此，九口不同姓氏的幸存者，在震后相互“舔舐”组成另类的大家庭，终于，在苦难之后迎来希望。
正如地震后，在废墟中妻子林智燕交给丈夫王大鸣的那枚象征平安顺遂的“平安扣”，“疗愈”才是全剧的核心主旨，这种“疗愈”不只发生在九口之家的浓郁亲情中，还体现在杨艾面对丈夫“死而复生”的前妻忍痛成全、杨丹对于林志诚的在意与关心、林兆瑞对于战友的挂念之情、街坊邻里的相互支撑等等。
生活虽然各有来路，但余途定要相依相随，这种历经大难后的“疗愈”情愫贯穿于剧中的每一处，随着剧情的推进，它从相互扶持的温情，逐渐上升至对生活的希望、对命运的不屈服，这种“涅槃重生”更是时代变迁下蜕变出的珍贵大爱。
除了这种“不是亲人却胜似血亲”的温情，剧中人面对苦难从容镇定不放弃，面对亲人充满责任与担当，面对名利诱惑仍旧执着于信念与理想，这种“不戚戚于贫贱、不汲汲于富贵”的人生态度的展现，正是《那座城这家人》对于那段处于时代巨变下，人物精神的绝佳诠释。
剧中人一直对国家、社会、时代有着深情大爱与认同归属，这其中所展现出的深沉热爱，也正是《那座城这家人》入选“改革开放四十周年第一批推荐参考剧目名单”的缘由。
改革开放的时代创造了机遇，机遇给了大众生生不息的可能，通过展现剧中百姓日常生活中的喜怒哀乐与命运改变，折射出属于那个时代独有的、改革开放带给整个社会的飞跃与巨变，并以此来彰显来自个人、家庭、社会、国家生生不息的正能量。
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