为能在20xx年的最后一夜继续守在优酷前看罗胖的跨年演讲,便早早的购买了电影票与妻子走进影院去观看《地球最后的夜晚》。
一百多分钟的文艺片对一个孕妇来说算是折磨,在初看《路边野餐》时,我也深有体会。慢节奏生活的我们没认真去思考过精神上的焦虑,也没认真去思考过人与人的关系。同时,平凡的我们太期待英雄式的人物和事,不太愿意去接受平淡而朴素的东西,所以不会在观影时即刻体会到影片所表达或所呈现的美。
看完《地球最后的夜晚》后,我会为同是80后的毕赣感到惊讶!面对信仰的坍塌,他会用一种不反抗,也不顺从的态度来诠释和理解我们这代人。
《地球最后的夜晚》的艺术主题是记忆,陈凯歌说它像李商隐的诗“此情可待成追忆,只是当时已经茫然。”回忆起我读李商隐《碧城》三首时,为会毕赣与李商隐的某些相同性而觉悟。李商隐敢写禁地之恋,毕赣敢在影片中做梦。李商隐会在诗里小心翼翼的用典故和寓意来表现朦胧的美,毕赣也会在电影用时钟、隧道、枪、蛇、球拍、苹果、火等意象来让你感悟影片想要表现的美。
如果你没在《色戒》感受够汤唯的高冷、性感和美,你可以在这部影片中再去感受,因为它们有着同样的视觉享受,在《地球最后的夜晚》中的她没有《月满轩尼诗》那样的僵硬和冰冷,也不会像《命中注定》那样太过矫情的浪漫。我始终认为她不适合演绎“良家妇女”,虐爱才是她的宿命,只有在煎熬和禁忌中她能获得自我情感的抒发。
只拍文艺片,没有拿过奖项的黄觉绝对是一个好演员,只要你给他一个相对封闭的空间,给足人性的冲突,他能密集的输出情感,从而打动你的内心。我们这代人都不爱关心自己的内心,也不爱去关心别人。于是,关心自己便成了一种呼声,让人疑惑的是关心自己不是应该的事吗?可当你回想自己生活,定会觉得亏欠得太多。
李安从毕赣身上看到了自己的影子,李安的处女作《推手》和毕赣处女作《路边野餐》都发动家人参与其中,并且都获得了巨大的成功。《推手》上映时李安37岁,他对自己和对生活有了较为深刻的理解,而《路边野餐》上映时毕赣才26岁,他只是一个关心自己,没能力去关心别人的天才。
在充满颓废、阴暗、潮湿的《地球最后的夜晚》中好在有梦,即便这梦不完美,但不重要。毕赣说他没有要表现什么更高深的东西,他要的是那不顾一切的一吻,殊不知不顾一切才是芸芸众生真正缺失和敬畏的精神啊!
因《无名之辈》、《路边野餐》及《地球最后的夜晚》等影片的成功,贵州将成为重庆后的另一个拍摄天堂,山水如画的自然景色会与许多梦境重叠后搬上银幕,它会让我这样的贵州人感受到一种缥缈的亲切。
无论观影是对现实空间的逃避还是延伸,我都希望自己能关心自己,找到自己真正的问题,并试着去解决它,不至于像罗紘武那样在梦境中去实现未了之事。
新年快乐!
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