为能在20xx年的最后一夜继续守在优酷前看罗胖的跨年演讲，便早早的购买了电影票与妻子走进影院去观看《地球最后的夜晚》。
一百多分钟的文艺片对一个孕妇来说算是折磨，在初看《路边野餐》时，我也深有体会。慢节奏生活的我们没认真去思考过精神上的焦虑，也没认真去思考过人与人的关系。同时，平凡的我们太期待英雄式的人物和事，不太愿意去接受平淡而朴素的东西，所以不会在观影时即刻体会到影片所表达或所呈现的美。
看完《地球最后的夜晚》后，我会为同是80后的毕赣感到惊讶!面对信仰的坍塌，他会用一种不反抗，也不顺从的态度来诠释和理解我们这代人。
《地球最后的夜晚》的艺术主题是记忆，陈凯歌说它像李商隐的诗“此情可待成追忆，只是当时已经茫然。”回忆起我读李商隐《碧城》三首时，为会毕赣与李商隐的某些相同性而觉悟。李商隐敢写禁地之恋，毕赣敢在影片中做梦。李商隐会在诗里小心翼翼的用典故和寓意来表现朦胧的美，毕赣也会在电影用时钟、隧道、枪、蛇、球拍、苹果、火等意象来让你感悟影片想要表现的美。
如果你没在《色戒》感受够汤唯的高冷、性感和美，你可以在这部影片中再去感受，因为它们有着同样的视觉享受，在《地球最后的夜晚》中的她没有《月满轩尼诗》那样的僵硬和冰冷，也不会像《命中注定》那样太过矫情的浪漫。我始终认为她不适合演绎“良家妇女”，虐爱才是她的宿命，只有在煎熬和禁忌中她能获得自我情感的抒发。
只拍文艺片，没有拿过奖项的黄觉绝对是一个好演员，只要你给他一个相对封闭的空间，给足人性的冲突，他能密集的输出情感，从而打动你的内心。我们这代人都不爱关心自己的内心，也不爱去关心别人。于是，关心自己便成了一种呼声，让人疑惑的是关心自己不是应该的事吗?可当你回想自己生活，定会觉得亏欠得太多。
李安从毕赣身上看到了自己的影子，李安的处女作《推手》和毕赣处女作《路边野餐》都发动家人参与其中，并且都获得了巨大的成功。《推手》上映时李安37岁，他对自己和对生活有了较为深刻的理解，而《路边野餐》上映时毕赣才26岁，他只是一个关心自己，没能力去关心别人的天才。
在充满颓废、阴暗、潮湿的《地球最后的夜晚》中好在有梦，即便这梦不完美，但不重要。毕赣说他没有要表现什么更高深的东西，他要的是那不顾一切的一吻，殊不知不顾一切才是芸芸众生真正缺失和敬畏的精神啊!
因《无名之辈》、《路边野餐》及《地球最后的夜晚》等影片的成功，贵州将成为重庆后的另一个拍摄天堂，山水如画的自然景色会与许多梦境重叠后搬上银幕，它会让我这样的贵州人感受到一种缥缈的亲切。
无论观影是对现实空间的逃避还是延伸，我都希望自己能关心自己，找到自己真正的问题，并试着去解决它，不至于像罗紘武那样在梦境中去实现未了之事。
新年快乐!
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