柳永词集,精选五篇

柳永词集1　　园林晴昼春谁主。暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。　　观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心、深意低诉。　　无据。乍出暖烟来，又趁游蜂去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风下面是小编为大家整理的柳永词集,精选五篇（范文推荐）,供大家参考。

柳永词集1

　　园林晴昼春谁主。暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。

　　观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心、深意低诉。

　　无据。乍出暖烟来，又趁游蜂去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。

　　当上苑柳农时，别馆花深处，此际海燕偏饶，都把韶光与。

柳永词集2

　　景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。

　　渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。

　　临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。

　　雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。

柳永词集3

　　夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。一片闲愁，想丹青难貌。

　　秋渐老、蛩声正苦、夜将阑，灯花旋落。最无端处，总把良宵，祗恁孤眠却。

　　佳人应怪我，别后寡信轻诺。记得当初，翦香云为约。

　　甚时向、幽闺深处，按新词、流霞共酌。再同欢笑。肯把金玉珍珠博。

柳永词集4

　　煦色韶光明媚。轻霭低笼芳树。池塘浅蘸烟芜，廉幕闲垂风絮。

　　春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。终日扃朱户。

　　远恨绵绵，淑景迟迟难度。年少傅粉，依前醉眠何处。

　　深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。

柳永词集5

　　夜来匆匆饮散，欹枕背灯睡。酒力全轻，醉魂易醒，风揭帘栊，梦断披衣重起。悄无寐。

　　追悔当初，绣阁话别太容易。日许时、犹阻归计。甚况味。

　　旅馆虚度残岁。想娇媚。那里独守鸳帏静。永漏迢迢，也应暗同此意。

柳永词集 (精选5篇)扩展阅读

——柳永的词 (精选2篇)

柳永的词1

　　对潇潇①暮雨、洒江天，一番洗清秋。

　　渐霜风凄紧②，关河③冷落，残照④当楼。

　　是处红衰翠减⑤，苒苒⑥物华休⑦。

　　惟有长江水，无语东流。

　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收，

　　叹年来踪迹，何事苦淹留⑧?

　　想佳人妆楼顒(yong)望，

　　误几回、天际识归舟⑩?

　　争知⑾我、倚阑干处，正恁⑿凝愁⒀!

　　注释：

　　潇潇：雨声急骤;

　　凄紧：形容秋风寒冷萧瑟;

　　关河：亲山河流;

　　残阳：夕阳;

　　是处红衰翠减：是处：到处;红衰翠减：花朵调零，绿叶枯萎。李商隐《赠荷枪实弹花》的“此荷此叶常相映，红衰翠减愁煞人”句。

　　苒苒：渐渐地;

　　物华休：美好的景致已不复存在;

　　淹留：久留;

　　顒：抬头;

　　天际识归舟：谢眺之《宣城出新林浦向板桥》诗：“天际识归舟，云中辨江树。” 误回天际识归舟指多少次将远处来的船误认作是丈夫的归舟，极写思情之深。

　　争知：怎知;恁：如此，这样。

　　凝愁：愁思凝结难解。

　　赏析：

　　柳永《乐章集》存词二百余首，大多绮靡感人，虽主观意识浓重却亦道出常人常理常情，一个效命于词的文人，仕途多不得志，那得名于词、得罪于词,是多么喜忧参半。仁宗一句“且去填词”，不得不变姓名，望凤阕是何等悲惨，而“奉旨填词柳三变”的自我解嘲，又是何其旷达、何其无奈、何其悲壮。其“传播四方”(《能改斋漫录》)、“凡有井水饮处，即能歌柳词”(叶梦得《避署录话》)的"广为传唱的歌曲，使柳永成为当时的流行歌坛的名人，也奠定了他在*词史上的地位——第一位专业词人。

　　艺术属于审美问题，所持标准惟美丑。就柳永作品而言，美该是极致。《八声甘州》全词97字、双调、八韵。全词如下：

　　对潇潇暮雨、洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。

　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收，叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼永望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。

柳永的词2

　　寒蝉凄切，

　　对长亭晚，

　　骤雨初歇。②

　　都门帐饮无绪，③

　　留恋处，④

　　兰舟摧发。⑤

　　执手相看泪眼，

　　竟无语凝噎。⑥

　　念去去千里烟波，⑦

　　暮霭沈沈楚天阔。⑧

　　多情自古伤离别，

　　更那堪冷落清秋节。

　　今宵酒醒何处，

　　杨柳岸、

　　晓风残月。

　　此去经年，⑨

　　应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，

　　更与何人说。⑩

　　注释：

　　①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到

　　铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上

　　下阕，一百零三字，仄韵。　②骤雨：阵雨。　③都门帐饮：在京都郊外搭起

　　帐幕设宴饯行。无绪;没有情绪，无精打采。　④留恋处：一作“方留亦处”。

　　⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。　⑥凝噎：

　　悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。　⑦去去：重复言之，表示行程之远。

　　⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属

　　楚国，故称。　⑨经年：一年又一年。　⑩风情：男女恋情。

　　赏析：

　　柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上

　　片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告

　　别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，

　　展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小

　　令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，

　　即能歌柳词”(《避暑录话》)。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、

　　情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙

　　载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更

　　那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，

　　‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，

　　不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒

　　何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉;“杨

　　柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷

　　落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”

　　想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更

　　与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。

　　宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相

　　看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相

　　生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。

——柳永词教学设计

柳永词教学设计1

教学目的：

　　1、初步了解词的章法和句法特点。

　　2、了解柳永的生*简介及他对后世文学的影响。

　　3、训练学生初步掌握读词诵词的能力。

　　4、引导学生初步掌握品赏词的基本方法和步骤。

教学重难点

　　1、从词的章法入手，了解词的内容；

　　2、抓词眼，详细分析名句，有助学生深入词中境界。

　　教学课时2

　　第一课时

教学步骤

　　一、单元教学提示，导入新课：

　　本单元是宋词学习单元，教材为我们编选了宋词创作中有代表性的人物柳永、苏轼、辛弃疾、李清照的作品。说他们是宋词的代表人物，因为他们是宋词的创作的两大流派的代表人物，柳永和李清照是婉约派的代表，苏轼和辛弃疾是豪放派的代表。通过对他们的作品的学习，我们更能宋词的魅力。

　　二、词的相关知识介绍：

　　1、词的起源：词产生于隋唐，盛行于宋，是一种和乐歌唱、句式长短不齐的诗体，简单的说就是歌曲中的歌词。

　　词有很多别称，如“长短句”“诗余”“曲子词”“曲词”等。

　　2、“词有定格，句有定数，字有定声。”每首词都有一个曲词名称，叫“词牌”，词人依词牌填词。词原来一般是没有标题的，后来人们填词也加标题，如我们学过*的《沁园春长沙》“沁园春”是词牌，是一首词词调的名称；“长沙”是标题，是词的内容的集中体现。词可以分段，叫“片”或者“阕”。

　　3、词的分类

　　按字数多少可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上）

　　按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等

　　按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派（豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等）

　　三、《柳永词两首》的导入：

　　现在娱乐圈流行一个词语叫“粉丝”，就是指一些偶像人物的崇拜者，追随者。其实粉丝一族，古已有之，由来已久。宋代婉约派代表人物之一的柳永，就有过无数的粉丝。

　　论狂热，柳永的“粉丝”也丝毫不输于今天的“超女”。由于他写得一手绝妙好词，随便给哪个歌妓写上几句，她就会身价倍增。于是，歌妓们对他爱得发狂，能和柳七亲热唱和，很多是倒贴银子。

　　论铁杆，柳永的“粉丝”更是忠心不二，无人可匹。柳永死时家无余财，是他的那帮歌妓“粉丝”集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明，认识不认识的“粉丝”们都相约赴其坟地祭扫，以至于相沿成习，称之为“吊柳七”或“吊柳会”。

　　论“副作用”，柳永的“粉丝”也闹出了惊天动地的大动作。追捧偶像，总难免有一定副作用。传说金主完颜亮在读罢柳永的《望海潮》后非常羡慕钱塘的繁华，遂起投鞭渡江立马吴山之志，后来就以六十万大军南下攻宋，让他差点儿成为汉奸。

　　那究竟险些让柳永成为那个时代的“汉奸”的《望海潮》是怎样的呢，今天我们就一起来欣赏。

　　四、柳永简介：

　　柳永（987—1053），北宋词人原名三变，字耆卿。排行老七，世称柳七，福建崇安人。本热心功名事业，但仕途坎坷。曾以词拜谒宋相晏殊，因内容风格不为宴殊所喜，失意无聊，流连坊曲，乐工歌伎每得新腔，必求柳永作词，这些词开始只流行于世，后来渐渐的传入宫中。尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱！”让宋仁宗看了后又嫉妒又气愤说：“何要浮名，且去填词。”因此落榜。后来也就解嘲自称“奉旨填词柳三变”。直到54岁时改名应试，方于景佑元年中进士，历余杭令、盐场大使，终于屯田员外郎，世称柳屯田。

　　五、学习《望海潮》

　　（一）、相关背景

　　宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封应试，途经钱塘江（今浙江杭州）。柳永与孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极严，柳永一个*民是很难到孙何家去拜访的，柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛歌唱以使孙何知道，第二天孙何就亲自前往见面。

　　（二）、赏析：

　　（1）教师范读后作朗读要求。

　　①感情饱满，适度夸张，铿锵有力。

　　②上阙写形胜之地和钱塘江潮的壮观。词句短小。“怒涛”、“霜雪”、“天堑”这类色彩浓烈的而有气势的词语，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而来，有雷霆万钧、不可阻挡之势。

　　③写西湖清幽的美景，文字优美，词曲变长，节奏*和舒缓，读出心旷神怡之感。

　　（2）学生朗读体味。

　　（3）内容赏析：

　　上片：描写杭州的自然风光和都市的繁华

　　“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，“东南形胜”，是从地理条件、自然条件着笔写的。杭州地处东南，地理位置很重要，风景很优美，故曰：“形胜”。“三吴都会”，是从社会条件着笔写的。它是三吴地区的重要都市，那里人众荟萃，财货聚集，故曰：“都会”。“钱塘自古繁华”，这一句是对前两句的总结，因为杭州具有这些特殊条件，所以“自古繁华”。下面就对“形胜”、“都会”和“自古繁华”进行铺叙。

　　“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”是对“三吴都会”的展开描写。“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽。“风联翠幕”，写居民住宅的雅致；“参差十万人家”一句，表现都市户口繁庶。

　　“云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯”是对“东南形胜”的展开描写。由市内说到郊外，只见钱塘江堤上，绿树环抱，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。“怒涛”两句，钱塘江潮的澎湃与浩荡。“天堑”，愿意为天然的深沟，这里用来形容钱塘江。钱塘*月观潮，历来称为盛举，描写钱塘江潮是必不可少的一笔。

　　“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”是对“钱塘自古繁华”的展开描写。描写了两个方面：一是商业贸易情况——“市列珠玑”，只用市场上的珍宝，代表了商业的丰富、商业的繁荣；二是衣着情况——“户盈罗绮”，家家披罗着锦。“竞豪奢”，又总括杭州的种种繁华景象。

　　下片：写杭州人民和*安静的生活景象

　　“重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花”写杭州西湖的湖山之美。这既是进一步描写“东南形胜”，同时又是杭州人游乐的背景。西湖是美的，苏轼说：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（《饮湖上初晴后雨》）也是写了山河水量个方面。“重湖”，写湖本身，西湖有里湖和外湖；“叠巘”，写湖岸，山峰重叠。西湖水碧山青，秀美异常，所以说“清嘉”。“三秋桂子”照应“叠巘”二字，写山中桂花。“十里荷花”照应“重湖”写水里荷花。红花绿叶，莲子清香，也是很能体现西湖特点的景物。南宋杨万里说：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（《晓出净慈寺送林子方》）“三秋”，从时间着眼；“十里”，从空间着眼。桂在秋季开花，莲在夏季开花，写出了西湖不同季节的美景。

　　西湖不论任何季节、任何时间都是美的，所以就有游人去游玩。

　　“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”，“羌管弄晴”写的是白天人们悠扬的笛声，“菱歌泛夜”写的是人们晚上快乐欢快的歌声，“嬉嬉钓叟莲娃”时对前面两句的总括，所以这一句写的是杭州人民的游乐。

　　“千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞”写的达官贵人到此游乐的场景，以达官贵人的不思离去，烘托出西湖之美。成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派煊赫气势。诗人笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。

　　“异日图将好景，归去凤池夸”最后两句是写给谁的？从哪里看出来的？明确：词中“图将”是指把杭州美景画出来，“凤驰”指朝廷。这样一来，此句的意思就十分明显了。是说：希望长官把杭州美好的景色画出来，等日后升迁，去朝廷做官时，可以把它拿出来，献给朝廷，并夸示于同僚。这里其实暗含对长官日后飞黄腾达、不断高升的美好祝愿。

　　（4）亮点探究

　　A、本词从哪几个方面来表现“钱塘”的繁华？

　　提示：历史沿革、城市规模、市容市貌、特色景观、生活图景等方面。

　　B、品味语言，鉴赏形象。

　　①。若把“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”句中的“卷”改为“推”好不好，为什么？

　　提示：“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用“推”则显得比较*板，力度与气势均没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。

　　②。“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”表现了怎样的生活情景？

　　提示：这几句极富生活情趣，晴天丽日，处处音乐悠扬；菱舟泛夜，传来阵阵歌声；老叟怡然垂钓，幼童嘻嘻采莲，好一派歌舞升*，百姓富足的盛世景象。

　　③、“三秋桂子，十里荷花”，堪称千古丽句，加以赏析。

　　“三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；“十里”是说湖中广植荷花，逢到花期真可谓“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”了。“三秋桂子”就让人联想起有关西湖的美丽传说。传说西湖灵隐寺和天竺寺，每到中秋，常常有带露的桂子从天飘落，馨香异常，那是从月宫桂树上飘落下来的，是寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。这美丽的传说给秀丽的西湖增添了神秘空灵的色彩。

　　六、总结：（主旨）

　　这首词着力描写钱塘（杭州）的繁华，展现了一派物阜民康、和谐安定的社会风貌，借以歌颂此地的地方长官治郡有方，政绩卓著。

　　第二课时

　　一、导入：

　　一首《望海潮》让我们看到了一个文才飞扬、意气风发，踌躇满志的柳永。然而，考场接连的落第，仕途的失意，使他流连于勾栏瓦舍，为歌女填词作曲，并与她们结下不解的情缘；但同时为了生计不得不到处宦游，以期谋得一官半职，于是又不得不与佳人分离，浪迹江湖。今天我们一起来学习一首最能代表柳永婉约词风的《雨霖铃》。

　　《雨霖铃》这首词是作者离开汴京，与情人话别之作。此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

　　二、学习《雨霖铃》

　　1、指导《雨霖铃》朗读。

　　2、请同学们放声朗诵词作，边读边思考：《雨霖铃》抒写了词人怎样的情感？

　　明确：离愁别绪，情人间的伤离别。

　　3、整体感知：不难看出，词的上阕作者为我们描绘了一对离人离别的过程，下阕作者通过想象为我们展示了“今宵酒醒处”和“此去经年”后的场景。

　　4、请选出你感受最深的词句来谈谈作者是如何深刻地展示他的内心情感的。

　　教师引导归纳：

　　（1）、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”

　　“寒蝉”——听觉感受，一般是代表悲凄的形象，蝉叫声凄厉，这凄厉的叫声不仅打破离别环境的寂静，更刺激着离别人的敏感神经，令人难以忍受，加重凄凉感受。

　　“长亭”——送别地点，浸含着浓浓的离愁别绪；天色已晚，暮色渐起，人要回家鸟要归巢，我却要与心爱的人分离去浪迹江湖，前途未卜，迷茫失落，加重愁情。

　　“骤雨初歇”——矛盾的心情：既想雨停，又不想雨停。雨停，他就可以离开这个伤心地去远方寻求新的发展了；雨不停，正好又合了他的心意，想要再多留一会哪怕是一小会儿，再看恋人几眼，再多说几句绵绵的情话。

　　这几个意象的组合从听觉视觉等方面把离别时的环境立体地描绘出来，营造出一种冷落凄凉的氛围——人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切。惜别的长亭，凄凉的深秋。壮士分别尚且悲伤，更何况这对一别可能成永诀的恋人呢？

　　（2）、“都门帐饮无绪。留恋处，兰舟催发。”

　　这是离别时的场景描写。面对美酒没有情绪，内心充满的是无限的依恋与不舍。为什么要喝酒？一为饯别，二为借酒浇愁，三也可能是驱除心寒。“无绪”一是没有好心情，二是心绪纷乱如麻，想走又不舍得走，矛盾痛苦可见一斑。“留恋处”是有情人依依不舍，“兰舟催发”是船家偏偏不断地催促上船；多么尖锐的矛盾。一方怨时间过的太快，一方嫌时间耽搁太久。一急一缓，两相映衬，生动地刻画了分别时不同人物的心理神态，突出离人的不舍、无奈和隐隐的对船家催促的烦恼。——用字经济，手法高明。

　　（3）、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”

　　写人物的表情和动作，开始由表及里逐层揭示离人的内心世界。此是特写镜头，语言通俗感情真挚，形象逼真，如在眼前。“执手”之精妙：紧紧地抓住不愿松开（能否换成握、牵）。“竟”字之妙：竟然，为什么竟然说不出话来？这是对词人心境最真实的描摹：本来有千言万语可此时不知从何说起，唯闻哽咽声，况且千言万语也表达不了之间的柔情蜜意和此刻的难舍难分。互相保重可离人要去漂泊前途未卜；早日团聚可山高水长路途遥远不知何日能聚；祝愿离人愿望实现可江湖凶险无法预知……所以，这里边不仅有儿女情长还有个人的担忧。“无语凝噎”是写出了最后必须要动身时的难舍难分的情态，悲伤、难舍、痛苦到了极致。

　　（4）、“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚和无奈。“去去”二字连用，显示出低沉的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，一程又一程，千里迢迢。一路上又思念佳人，离恨无限，顿感“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”的痛苦凄凉。“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”着色可谓浓矣，既曰“千里”又曰“阔”，空间可谓广矣。在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的云烟暮霭，使人透不过气，给人无限压抑，其离愁之深前途之茫茫，可以想见。也令人联想到“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”的愁苦；同时也衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期的迷惘惆怅，景无边而情无限。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。这不仅抒写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。——几个意象组合的画面色调灰暗，低沉压抑，传达出词人苦闷孤独压抑迷惘的情感。

　　（5）、“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”

　　直接抒情。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。伤情离别，自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节，这叫人怎能忍受？作者似乎在自我安慰，实则突出自己的伤别更重。“清秋节”一辞，照应起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻，开拓了词的境界，深化主题，极写离别之痛。

　　（6）、“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”

　　（这两句之所以成为名句，就在于它没有一个字写情，而又没有一个字不写情。词人设想旅途中的情景：待今宵酒醒之后，我将身在何方呢？我的身边还能有我的知心人陪伴我吗？不会有了，陪伴我的将只有岸边杨柳，耳畔清风，天边残月！）

　　“酒醒”二字很值得玩味。在上阕，词人已经写到“都门帐饮无绪”，既然是没有情绪，为什么还要喝呢？无非是借酒浇愁而已。（词人本指望一醉解千愁，却不料“举杯消愁愁更愁”，酒醒之后越发空茫茫愁绪更浓，这怎不令人潸然泪下呢？）

　　“杨柳”也是很有意味的事物。古人写离别之情，往往要写杨柳，杨柳依依，心中更涌起一缕缕离愁别绪。因而“杨柳岸”三个字明写眼前景，暗写别时情，显得含蓄而有韵味。

　　“晓风残月”也是最能触动人的感情的事物。秋日的风是凉的，秋天早晨的风更凉；月光是清冷的，残月的光更加清冷，而早晨的残月就显得特别凄凉。所以“晓风残月”给人一种特别浓重的凄清冷落之感。这样，作者就通过写景，很有韵味地点染出那种说不完诉不尽的离愁别绪。在这短短的两句词里，作者集中写了这么多最能触动离愁的物象，又写得那么鲜明那么生动。这，正是它感动了一代又一代人的根本原因。

　　（7）、“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”

　　词人进一步设想一年之后的情况。一年之后，诗人仍羁旅他乡，形单影只，纵使眼前一片姹紫嫣红，繁华无限，也因无人共赏而如同虚设；即使有千种的风情万般的情意也因无人共语而倍感痛楚。“更”和“纵”使情感更进一层，表明念之心切，爱之情深。以虚景、虚情的设想结尾，说明离别后的痛苦将与日俱增。结尾问句，更留有无穷意味，将离情推向高潮。

　　三、本词的写作特色

　　（1）情景交融的艺术手法：这首词以冷落的秋景作衬托，精心刻画难分难舍的惜别场景，进而想象别后的离愁别恨，情景相生。作为封建时代的文人，自伤身世，慨叹自己不能作生活的主人，抒情尽管真实，而情调未免凄怆；对现实尽管忧愤，而意志未免消沉，这是受时代局限的反映。

　　（2）虚实结合的艺术手法：上阙重点在记别，下阙重点在述怀，前后呼应，浑然一体。作者善于运用铺叙手法在前后呼应对照中逐步深入。下阙想象部分与上阙的写实部分有一定内在联系。

　　（3）白描的艺术手法：词作在表现离人分别时，通过离别场面的描写、铺叙，让读者深切感悟离情。

——读柳永词有感

读柳永词有感1

　　陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。立望关河萧索，千里清秋。忍凝眸。杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲。思悠悠。

　　暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水，惹起*生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

　　山岭之上，黄昏的云彩纷飞，晚上江边， 暮霭沉沉。眼前是一片烟波万里，我凭栏久久望去，只见山河是那么清冷萧条，清秋处处凄凉，让人心中不忍难受。在那遥远的神京，有一位盈盈的如仙佳人。自从分手以来，再也没有她的音信，令我思念悠悠。我望断南飞的大雁，也未等到来任何的凭据，只能使我的愁思更长。回想当初有多少相见的美好时光，谁知聚散不由人，当时的欢乐，反变成今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见，只有彼此思念。每当我又见山水美景，都会勾起我的回忆，只好默默无语，独自下楼去

　　鹤冲天·黄金榜上

　　黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

　　烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，*生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！

　　在金字题名的榜上，我只不过是偶然失去取得状元的机会。即使在政治清明的时代，君王也会一时错失贤能之才，我今后该怎么办呢？既然没有得到好的机遇，为什么不随心所欲地游乐呢！何必为功名患得患失？做一个风流才子为歌姬谱写词章，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。 在歌姬居住的街巷里，有摆放着丹青画屏的绣房。幸运的是那里住着我的意中人，值得我细细地追求寻访。与她们依偎，享受这风流的生活，才是我*生最大的欢乐。青春不过是片刻时间，我宁愿把功名，换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。

　　柳永擅长写离愁别恨之类的词，并且能将自己内心的愁苦淋漓尽致的表现出来，或用巧妙的手法将感情表达的更加委婉深沉。正如第一首词中，词人所描写的画面前后大有差别：前两片写自己的孤独，通过对秋天的描写来表达自己的悲秋之情，同时融合了刻骨铭心的离愁别恨，而第三片又写往日的愉悦欢乐，今昔对比，昔日聚会之乐更衬出今日别离之悲，将内心的愁苦，更形象的表现出来。 柳永为婉约派的代表词人，但，作为七尺男儿，又怎会没有建功立业之志，只是壮志难酬罢了。第二首词的上片之中，词人直接描述了自己想要实现功立业的伟大抱负，无奈没有得到朝廷赏识。下片写词人流连于酒楼之间，虽有颓唐自放之念，但更多的是怀才不遇的遗憾和内心的激愤不*。词中脉络回环往复，充满了无奈，憾人心魄。

　　读柳永之词，即便本心情舒畅，也会变得哀伤、情绪低落，就好似自己已经化作词中的主人公或化作词人自己，常年在外，忍受着内心的凄苦，孤独；又好似与友别离，内心的不舍、无奈和愁苦一股脑儿的从心底倾泻而出，好像就是哀伤，也是那么痛快，断肠是如此之痛。

——柳永的想象作文 (精选3篇)

柳永的想象作文1

　　清风飒飒，细雨潇潇，徘徊月下，露沾衣襟，心绪烦杂。百感交集之时，轻启朱唇，对月吟着风清云淡的意趣，对菊诵着清淡出尘的雅致。然而，终不尽兴，不由自主地添了句“满纸自怜题素怨，片言谁解寸秋心”。的确，心愁难解，独自徘徊于长亭之上，任雨落风吹。

　　寒蝉凄切，树影斑驳，携壶玉浆，自斟自酌，无心无绪，“良辰美景是虚设，便纵有千种风情，更与何人说”，异曲同工的词句，却在不经意间主导了一场邂逅。

　　而后，长亭之上，清酒佳肴，相邀小酌，一阕清词，几句闲诗，共话愁肠。

　　他惜她，倾国倾城貌却无奈寄人篱下，无人相解，落得个多愁多病身。她叹他，博学多才，名比东坡，却被迫将浮名换了浅斟低唱。风无声，却更寒几分;雨无言，却愈加湿冷。

　　同时天涯沦落人，哪堪风雨中相顾无言，惟有泪千行之苦。

　　于是，她起身，梳弄青丝，却不料几片落红掉在发间。“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”，心绪便这样愈加繁杂。泪，也无声地滴落。

　　他亦起身，走到溪边，俯首拨弄着一汪碧水，送落樱随水东去，与她共同心伤。几声叹息，满怀惆怅：人世烦乱，有多少红颜如水般悄然逝去，又有多少女儿似花般香消玉殒。他懂，此时的她亦是如此，承受着太多太多不堪。因此，才会有“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”的大悲;他懂，有太多的人不解她的情愫。因此，才会有“枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑”的愁苦。因为他这个奉旨填词的人见过无数十七八的女孩儿在摧残下走完一声;因为他明白有无数执红牙板的女孩儿在压迫下结束了痛苦的一生。而眼前的她所追求的浪漫亦是冲撞了所谓“礼教”的。而相比之下，她的褪尽铅华更是与浮华尘世格格不入的。

　　而她，亦了解他的愁与怨。一句“汝自去浅斟低唱，要功名何用”断送了他一生的前程。她明白，为人所用，寄人篱下，本应听之认之。而他的真性情直刺向“礼教”的心脏。“不愿君王召，愿得柳七叫;不愿千黄金，愿得柳七心”，这样的赞叹中写满了他的真诚。比起那些自恃才高，风花雪月，骄奢无度的人来，位卑而心低的他自然也与世俗格格不入。

　　同病相怜，心灵相通。情到深处，浅握双手。从此，她是他。

柳永的想象作文2

　　他，本市繁华中的一个过客。形单影只却少不了风花雪月。历奢华，览昌盛，到头来只换得“一曲《阳关》，断肠声尽，独自凭栏桡”。他喜欢良辰美景，风月琳琅。可现实回给他的却是疏影横窗，天地玄黄。他的结局是悲惨的，纵然半城缟素，可那也毕竟是群妓合葬。

　　她，本是一代才女，天降红颜。只因丈夫的早逝，他变得消极、堕落，一次又一次的长亭远望，盼的是归人，来的却是过客。茶烟尚绿，人影茫茫，他满腹幽怨又该与谁享。“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”。着愁直到玉殒琼碎，客死他乡，才化为灰烬，飘摇于莽莽河山。

　　他叫柳三变，她叫李清照。

　　柳三变与李清照的邂逅时在一艘船上，李清照的船。

　　柳三变只记得自己喝醉了，醒来变躺在了这船上。当他睁开眼看时，只见半轮皓月嵌在深蓝的空中，明亮而又清冷。风*浪静的湖上，只有这一片舟，漫无目的的飘着，寻不到来路，也看不见前途。船上一位如花似玉的可人正举杯邀月，似有满腔幽怨，却又难吐衷衷肠。

　　“你是谁?”柳永不禁问道。

　　循着这声音，李清照转过头来映衬在月色下，煞是一副楚楚动人的样子。美中不足的是嫩粉的脸颊上多了几分憔悴。柳永只是惊鸿一瞥，却感到了惺惺相惜。

　　“妾身李清照，济南人，敢问先生又是谁?”

　　“江山一过客而已。”

　　“是啊，匆匆韶华，似水流年，谁又能知道谁是谁呢!”

　　柳永有些震惊，问道“这夜色微凉，不知姑娘为何独赏残月?”

　　“月难圆，人难圆，情难圆，江山亦难圆。”

　　“柳永不禁想起了自己科举落第，红尘巷陌寻花走柳度韶光的生活。”月难圆可也终究会园。江山难圆不足惜，可惜是知难而退，畏首畏尾。惟这人于情不易操控，也不可操控。“说完这话，柳永幡然醒悟与这女子相惜在哪，原来都是这人与情。

　　”记得他说过，幽谷听溪，寻访群岚，可后来，落花凋零，水涸潇湘;他说过月洒寒江，玉柱琼梁，可后来冷惊残沟，三更榻凉。“

　　柳永不语，默默流泪，原来他与她的境遇竟如此相似。

　　他与她的故事便这样开始，后来他们竟然相爱。可是彼此都知道，只是在寻找替代品，心照不宣罢了。他们的故事在千年前演绎着，可他与她的结局却早已注定……

　　他们都是戏子，在别人的故事里流着自己的泪。

　　霞染天光，确是需要一个人与你分享陌上花开的喜悦;烟笼柳暗，也的确需要一个人与你分享湖心水动的静谧;幽谷居士，也确是需要一琴一瑟方可合奏一首天籁。可这一切不是有怜悯、同情、爱惜就能完成的，更多的应是一份爱，敢于与子偕老的爱。

　　或者，他们的相遇本身就是一个错误。

柳永的想象作文3

　　清风飒飒，细雨潇潇，徘徊月下，露沾衣襟，心绪烦杂。百感交集之时，轻启朱唇，对月吟着风清云淡的意趣，对菊诵着清淡出尘的雅致。然而，终不尽兴，不由自主地添了句“满纸自怜题素怨，片言谁解寸秋心”。的确，心愁难解，独自徘徊于长亭之上，任雨落风吹。

　　寒蝉凄切，树影斑驳，携壶玉浆，自斟自酌，无心无绪，“良辰美景是虚设，便纵有千种风情，更与何人说”，异曲同工的词句，却在不经意间主导了一场邂逅。

　　而后，长亭之上，清酒佳肴，相邀小酌，一阕清词，几句闲诗，共话愁肠。

　　他惜她，倾国倾城貌却无奈寄人篱下，无人相解，落得个多愁多病身。她叹他，博学多才，名比东坡，却被迫将浮名换了浅斟低唱。风无声，却更寒几分;雨无言，却愈加湿冷。

　　同时天涯沦落人，哪堪风雨中相顾无言，惟有泪千行之苦。

　　于是，她起身，梳弄青丝，却不料几片落红掉在发间。“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”，心绪便这样愈加繁杂。泪，也无声地滴落。

　　他亦起身，走到溪边，俯首拨弄着一汪碧水，送落樱随水东去，与她共同心伤。几声叹息，满怀惆怅：人世烦乱，有多少红颜如水般悄然逝去，又有多少女儿似花般香消玉殒。他懂，此时的她亦是如此，承受着太多太多不堪。因此，才会有“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”的大悲;他懂，有太多的人不解她的情愫。因此，才会有“枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑”的愁苦。因为他这个奉旨填词的人见过无数十七八的女孩儿在摧残下走完一声;因为他明白有无数执红牙板的女孩儿在压迫下结束了痛苦的一生。而眼前的她所追求的浪漫亦是冲撞了所谓“礼教”的。而相比之下，她的褪尽铅华更是与浮华尘世格格不入的。

　　而她，亦了解他的愁与怨。一句“汝自去浅斟低唱，要功名何用”断送了他一生的前程。她明白，为人所用，寄人篱下，本应听之认之。而他的真性情直刺向“礼教”的心脏。“不愿君王召，愿得柳七叫;不愿千黄金，愿得柳七心”，这样的赞叹中写满了他的真诚。比起那些自恃才高，风花雪月，骄奢无度的人来，位卑而心低的.他自然也与世俗格格不入。

　　同病相怜，心灵相通。情到深处，浅握双手。从此，她是他。

——柳永诗词名句 (精选2篇)

柳永诗词名句1

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

　　此去经年，应是良辰好景虚设。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

　　便纵有千种风情，更与何人说？。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

　　伫倚危楼风细细。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

　　系我一生心，负你千行泪。——柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

　　拟把疏狂图一醉。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

　　有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》

　　一场寂寞凭谁诉。——柳永《昼夜乐·洞房记得初相遇》

　　是处红衰翠减，苒苒物华休。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

　　长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。——柳永《少年游·长安古道马迟迟》

　　归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。——柳永《少年游·长安古道马迟迟》

　　怒涛卷霜雪，天堑无涯。——柳永《望海潮·东南形胜》

　　对酒当歌，强乐还无味。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

　　烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。——柳永《望海潮·东南形胜》

　　参差烟树灞陵桥。——柳永《少年游·参差烟树灞陵桥》

　　望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》

　　明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。——柳永《鹤冲天·黄金榜上》

　　一日不思量，也攒眉千度。——柳永《昼夜乐·洞房记得初相遇》

　　夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》

　　拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》

　　终日厌厌倦梳裹。——柳永《定风波·自春来》

　　梦觉透窗风一线，寒灯吹息。——柳永《浪淘沙慢·梦觉透窗风一线》

　　雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。——柳永《甘草子·秋暮》

　　海阔山遥，未知何处是潇湘。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》

　　却傍金笼共鹦鹉。——柳永《甘草子·秋暮》

　　毕竟不成眠，一夜长如岁。——柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

　　其奈风流端正外，更别有，系人心处。——柳永《昼夜乐·洞房记得初相遇》

　　冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》

　　吹破残烟入夜风。——柳永《鹧鸪天·吹破残烟入夜风》

　　自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。——柳永《定风波·自春来》

　　衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。——柳永《少年游·参差烟树灞陵桥》

　　一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。——柳永《少年游·参差烟树灞陵桥》

　　愿天上人间，占得欢娱，年年今夜。——柳永《二郎神·炎光谢》

　　夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。——柳永《少年游·长安古道马迟迟》

　　万水千山迷远近，想乡关何处。——柳永《安公子·远岸收残雨》

　　何期小会幽欢，变作离情别绪。——柳永《昼夜乐·洞房记得初相遇》

　　乍露冷风清庭户，爽天如水，玉钩遥挂。——柳永《二郎神·炎光谢》

　　贪行色、岂知离绪，万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。——柳永《采莲令·月华收》

　　断鸿声远长天暮。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》

　　可惜当年，顿乖雨迹云踪。——柳永《雪梅香·景萧索》

　　向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。——柳永《定风波·自春来》

　　金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。——柳永《破阵乐·露花倒影》

　　无憀恨、相思意，尽分付征鸿。——柳永《雪梅香·景萧索》

　　晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》

　　听杜字声声，劝人不如归去。——柳永《安公子·远岸收残雨》

　　更回道、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。——柳永《采莲令·月华收》

　　碧云归去认无踪。——柳永《鹧鸪天·吹破残烟入夜风》

　　翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。——柳永《采莲令·月华收》

　　拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。——柳永《安公子·远岸收残雨》

　　景萧索，危楼独立面晴空。——柳永《雪梅香·景萧索》

　　拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂熳》

　　算等闲、酬一笑，便千金慵觑。——柳永《迷仙引·才过笄年》

　　况值阑珊春色暮。——柳永《昼夜乐·洞房记得初相遇》

　　一轩明月上帘栊。——柳永《鹧鸪天·吹破残烟入夜风》

　　怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》

　　万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。——柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

　　日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。——柳永《定风波·自春来》

　　风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》

　　千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。——柳永《采莲令·月华收》

　　惨离怀，空恨岁晚归期阻。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》

柳永诗词名句2

　　1、剪裁用尽春工意，浅蘸朝霞千万蕊。

　　2、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

　　3、重湖叠岳清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

　　4、青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

　　5、薄衾小枕天气。乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。

　　6、暗想当初，有多少、幽欢佳会；岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游，没登山临水，惹起*生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

　　7、留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竞无语凝噎。

　　8、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　9、海阔山遥，未知何处是潇湘。

　　10、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

　　11、自古多情伤离别，更那堪，冷落清秋节。

　　12、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

　　13、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

　　14、执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　15、国防要隘中天堑，寰宇称雄是此关。

——读柳永读后感 (精选2篇)

读柳永读后感1

　　今天我又翻看了梁衡在散文海外版发表的那篇《读柳永》，已看过多遍，还想读。柳永在*历史上并不是一个大人物，但他那歪打正着的成就，揭示了做人成事的道理。

　　梁文中说："柳永像封建时代大多数知识分子一样，总是把从政作为人生的第一目标。其实这也有一定的道理，人生一世谁不想让自己有限的生命，发挥更大的光热?有职才能有权，才能施展更大的抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，可以当企业家，当作家，当歌星、球星，当富翁，要成名只有一条路一去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求官不得而求山水；像苏轼、自居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山而窥视京城；像诸葛亮那样虽说不求文达，布衣躬耕，却又暗暗积蓄内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一类人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子以后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在*文学史上的地位。他是*知识分子中一个仅有的"类型，一个特殊的代表。"

　　*知识分子志向的多元化，是一种巨大的进步，但是从政的路上还是太挤，因为在*的现实社会中，为官从政会显示更大的作为，也会得到更多的个人私利。于是无论有抱负的还是有野心的有私欲的人都蜂拥而上。我也不能说自己高尚得不想当官，只想当一个有追求、有品位、有独立人格的官，而半官半文就是一个追求。官要当得正，文要做得精，官文并举，相得益彰。而我现在的职务，也是文化官，管文者要习文能文，才算称职。而文学对我，已是一种生存方式，乐在其中。我很佩服作者在此篇所表现出的高超识见，都很有眼力--他以"见识"取胜。

读柳永读后感2

　　读这篇作品使我得到很多美的感受和不同凡响的观点，在《读柳永》里，他告诉我"艺术的高峰的产生和自然界的名山秀峰一样是不以人的意志为转移的，读后感《读柳永读后感》。柳永自己也没有想到他身后在*文学史上会占有这样一个重要的位置......柳永经历了宋真宗、仁宗两朝才考取了进士，两朝共取士916人，其中绝大多数的人都顺利的做了官，或许还做的很显赫，但他们早以被历史忘的干干净净，只有柳永至今还享次殊荣......才得其用，时不我失，有功于民，就能名垂后世，就不算虚度生命。这就是为什么历史记住了秦皇汉武，也同样记住了柳永。"

　　梁衡先生的座右铭是：忧心为政，真情为文。从这篇文章中更能体会到作者的认真思考，为文的真情。