摘要：民间艺术是中华文化的瑰宝，随着时代的变迁，传统民间技艺逐渐消失，但随着计算机技术的发展，民间艺术的传承与发展呈现出新的发展态势。根据中国传统神话故事《西游记》演绎的电影《西游记之大圣归来》公映后，获得了优秀的口碑，得到了观众的热烈追捧，本文通过分析民间艺术在动画《西游记之大圣归来》的剧本、角色、音效、软件几方面的运用，使得我们可以在继承传统民间艺术的基础上，将民间艺术与动画结合。关键词：民间艺术 传承与发展 《西游记之大圣归来》 动画
民间艺术，广义上说是劳动者为满足自己的生活和审美需求而创造的艺术，狭义上说，民间艺术指的是民间造型艺术，民间艺术是中华文化的瑰宝，在现代媒体艺术的时代，我们需要将民间艺术与现代媒体艺术相结合，《西游记之大圣归来》就是一个传承与发展民间艺术很好的例子，它是根据中国传统神话故事《西游记》进行拓展和演绎的3D动画电影，自上映后，票房达到了9.56亿人民币，从影片中我们可以看到很多民间艺术的影子。
一、民间艺术在动画剧本中的应用
剧本，一剧之本，观众看到的画面就是根据剧本进行制作的，因此动画剧本对于动画影片而言是非常重要的，小说《西游记》是中国四大名著之一，有着很高的文学水平与成就，其中的故事已经深深的影响了中国人的思想观念，因此《西游记之大圣归来》有着很好的群众基础，当然，它之所以如此成功，除此之外，还因为导演田晓鹏受到生活中的事的启发，培养起了大圣情节，激发了他以《西游记》为原形创作动画电影《西游记之大圣归来》。电影主要讲述了已于五行山下寂寞沉潜五百年的孙悟空被儿时的唐僧——俗名江流儿的小和尚误打误撞地解除了封印，在相互陪伴的冒险之旅中找回初心，完成自我救赎的故事。影片的剧本在继承《西游记》小说原著的基础上，又进行了大胆的创新与拓展，比如说影片中五行山中大妖王，化身为书生面相的道人，以吃童男童女维持妖身妖术，狡猾狠毒的“混沌”就是一个在原著中所没有的形象，这些新鲜血液的注入，突破了传统的思维，拉近了与观众的距离的同时，又带给了观众新的体验，成为一部老少皆宜的动画电影。
二、民间艺术在动画角色设计中的应用
艺术来源于生活，动画角色的设计，也是取材于生活，《西游记之大圣归来》中“混沌”的设计，就参考了京剧中曹操的脸谱，京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。因此曹超的脸谱是白整脸，白色脸表现奸诈多疑，与影片中“混沌”狡猾狠毒的形象非常的契合，突出了人物的性格特征，使观众在看到角色外表的情况下，窥视角色的心灵。孙悟空的角色也参考了脸谱，在京剧脸谱中，红色脸象征忠义、耿直、有血性，影片中孙悟空的眼角、鼻子等地方，就运用了大片的红色，来表现孙悟空是一个桀骜不驯，又有侠气的英雄。影片中傻丫头的角色，参考了年画里面娃娃的造型，红红的脸蛋，大红色的小褂子，这些都是中国民间年画特有的色彩。除此之外，影片中角色的服装、道具上也都运用了很多民间艺术几何图案，如：孙悟空、托塔李天王、二郎神的盔甲上，运用了饕餮纹，江流儿的母亲和父亲的服饰上，也都有一些简单的几何纹样。
三、民间艺术在动画音效中的应用
动画片是视听艺术，我们在观看影片时，视觉和听觉是同时感受的，一部影片的音效，在动画内容和情感的表达上，作用是非常重要的。影片一开场，随着台词“话说在很久以前，有个猴王孙悟空，他法力高强，神通广大”的进行，《闯将令》的音乐也伴随出现，《闯将令》是一首来自中国大跃进时代的民乐作品，表现各条战线上的英雄永往无前，不屈不挠的大无畏精神，充满了奋进的精神和活力。高亢的唢呐领奏，将孙悟空与天兵天将打斗时，孙悟空豪迈的气势高度的吻合，展现出了生动的荧幕效果。
接下来民间皮影戏的出现，搭上秦腔，也极具东方韵味。孙悟空在江边与妖怪“混沌”进行打斗的同时，伴有《筝锋》的音效，随着打斗的激烈，音乐节奏层层推进逐渐加快，切合的恰到好处增加了影片紧张的氛围。而“混沌”在山洞里的时候，唱的“五行山，有寺宇兮，于江畔，而飞檐，借童男童女之精华兮”，也是用京剧演唱的。《西游记之大圣归来》选取的大量具有代表性的民间艺术音乐与音效，达到了很好的艺术效果，也很好的传承了民间艺术，满足了大众的审美需求，完美的展现了东方艺术的魅力。
四、计算机技术的进步促进民间艺术的发展
随着计算机技术的进步，三维动画软件在计算机中建立了一个虚拟的世界，从2004年开始，三维动画已经步入了全盛时期，尤其是欧美等国家，三维动画已经成为了动画电影的主要制作方式，《西游记之大圣归来》里面的场景、角色的建模与传统的二维平面动画相比，增加了时间和空间的概念，使得呈现出来的效果更立体，更被观众所接受，在影院观赏的时候，更能带给观众身临其境的感觉。三维技术的进步，对民间艺术的传承与发展提供了可能，如影片中妖怪袭击村庄的时候，村庄里面中国南方特有的房屋设计、市井街头的皮影戏等民间艺术通过三维软件得到了传承和发展。
民间艺术是中国丰富的资源，是广大生产者的智慧结晶，《西游记之大圣归来》之所以大获成功，就是因为建立在中国民间艺术的基础之上，鲁迅曾说过：“有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意”，在以后的动画发展过程中，只要我们坚定的走本国特色的道路，在继承传统民间艺术的基础上进行大胆创新，中国动画将会焕发出新的活力，也只有将民间艺术与动画结合，民间艺术才会得到更好的传承与发展，越走越远。
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