当下中国电影美学类型大致分为两个类型：一种是“好莱坞式的中国高概念电影”;另一种是本土的‘网趣社群电影’[1]。这样的划分虽不能完全适用于当下中国三维动画电影的创作观念，但却很有启示意义。基于“技术主义风格、简单明了的善恶对立、华丽震撼的视听奇观、普世动人的人性桥段”[2]创作的如《摇滚藏獒》和叙事内容”有着本质的不同，在摄影术产生以前“图写实逼真的空间场景表达;已经有物质工艺品贸易转向符号工艺品贸易这一流通方式……在更普遍的意义上来说，各种各样的货物、活动和环境都被当做是对浓缩意义和联想的再现，来接受估价和进行买卖。”[14]后现代语境中，内容的生产消解在了符号之中，符号既是生产的目的，也成了消费的对象，通过游戏引擎原理开发的动画必然受制于机制因素的条件之下，如对一套封闭的“引擎动画”的标准进行完美的复制，而其创作的商品，更多的也许是来自同行的竞赛：114-115.
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[17]柳逢霖.“泛娱乐”式动画改编出不了精品——我看动画电影《彼得兔》[ N ].辽宁日报，2018-03-26（5）.
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