加西亚·马尔克斯是一个伟大的作家，虽然年轻的时候生活糜烂了点，但是中年后，作为记者和专栏作家，他还是很出色的，在他的国家，他的时代，他也算是一个文化名人，跟总统、知名音乐家、歌星都有来往。这是我所跟不上的。
《百年孤独》是以他的外公外婆那一代为背景展开的想象，而《霍乱时期的爱情》他结合了爸妈的爱情已经自己的经理，杜撰了一片凄美的爱情故事。他在写这2篇之前，已经写过很多短篇，报道和专题社论等，积累了足够多的经历和技巧，以及他还有书写的欲望，不写就会死。他对物质、名利都不感兴趣，他只想写自己想写的东西，他只关注他自己的写作欲望，虽然年轻的时候穷困潦倒，也经常跟贪恋女色，但是他还是一位非常伟大的作家，他的想象力，他的文笔，非常棒。
我能从他的生活经历中寻找出他写伴你过的的记忆，南美不是虚构的梦幻，是真的很梦幻。毛姆说他就是个二流作家，我觉得也是。但是从我目前的资质来看，我可能也只是个二流作家。而马尔克斯、刘慈欣才是一流作家。
生活不是我们活过的日子，而是我们记住的日子，我们为了讲述而在记忆中重现的日子。
家族里众多的女性和儿时众多的女佣铸就了我的性格和思维方式，他们个性坚强，心地善良，用人间天堂中一种自然不做作的态度对我。
一生中，和女人在一起总是比和男人在一起更自在，更有安全感。我坚信女人支撑世界，男人只有捣乱的份，有史为证。
我始终战胜不了独处的恐惧，更别提独自在黑暗中待着。我知道根源在哪里：夜里，外婆的幻想和预感会成真。
多少个夜里我辗转反侧，感觉生活在幸福世界里的我也背负着那栋传奇老宅的诅咒，每晚死去。
我无法想象还有那种家庭更适合培养文学志向。家人疯疯癫癫，把我带大的女人们都是如此。
这里的一草一木，仅仅看着，就在我心中唤起一种无法抗拒的渴望：我要写作，否则我会死掉。灵感这个东西既可恶又真实，稍纵即逝，却摧枯拉朽。
要么写作，要么死去。
文学和人生是形式上的差别，本质上是想通的。
不要写真实的地名，否则读者的想象力会被限制。
正在创作的初稿，永远不要给别人看。
似乎我干哪行都行，就是当不了作家。
好日子也好，坏日子也罢，父母教导我们：好坏都要过，要像老牌天主教那样，不卑不亢，逆来顺受。
我一辈子都无法克服自己的腼腆。
《金银岛》《基督山伯爵》《唐吉坷德》《尤利西斯》《变形记》
面对逆境，她像一头沉默而凶猛的狮子；面对上帝，她绝不俯首帖耳，而是誓死抗争。这两种态度，她终身受用，屡试不爽。
无论今生来说，对作家而言，凡事皆有用。
严肃作家绝不会让人物没有充分理由就死去
要当就当一流作家，这年头，出不了什么大师。
欲哭无泪是伟大女人为达到目的所用的杀手锏。
先构思故事，再想风格，两者相辅相成。
在养病期间，我意识到自己馄饨的人生状态。可是我没有方向感，也找不到新的理由去劝服爸妈：我有能力为自己的人生做主。
我坚信自己的厄运与生俱来、无可补救，特别是财运和桃花运，命里没有便是无。我对荣誉、金钱、衰老一概不感兴趣，我笃信自己会年纪轻轻的死在街头。
我开始改善生活，走向堕落。
当我意识到题目太大，我就会放弃
生活本身教导我，最实用的的写作秘诀之一是在不敲门、不发问的情况下，学会读懂现实的象形文字。
一个月不回信，我就定居欧洲。
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