远处群山和阴影的倒影
关于《远山阴影》1的思考我已经很久没有一口气读完一本小说了。以前看过诺贝尔奖的小说，但总觉得有文化隔阂，或者根本看不懂。但是这部小说，名字和封面图，朦胧而遥远，又很中国化，所以第一时间就击中了要害。然后跟着女性视角的叙述一口气读完，突然就结束了，真的是措手不及。
有评论说这部小说是建立在自责和愧疚的基础上的，但我觉得这部小说是对二战期间核弹袭击后日本社会的创伤和痛苦的记述，不是那种描写。相反，它稀释和软化了痛苦和创伤。这是《远山阴影》和小说采用女性视角的重要原因吗？还是作者不愿意正视这种痛苦和创伤，而是希望自己能够克服这种痛苦和创伤？藤原夫人就是一个典型的例子。但是掩盖创伤和痛苦只能让时间更长。
除了核弹带来的灾难和痛苦，日本传统文化的价值观也受到了重创，给以绪方先生为代表的日本传统文化的传承人带来了精神上的痛苦。我儿子未完成的棋局和他媳妇子曰的关系形成了鲜明的对比。我女儿景子的悲剧也是日本本土文化和外来文化冲击的结果。我们是否应该重新思考和调整对外来文化和本土文化的态度和策略？
但作者想要表达的无疑是一种积极乐观的态度。藤原夫人和佐佐子先生都试图走出创伤，建立或重建新的生活。
作品中绪方先生与子曰之间有趣的对话，让人对这种温馨的家庭生活产生了喜爱和向往。
关于远山阴影的思考之二看完《远影》，脑子里只有一个模糊的印象。虽然作者叙述了“我”，回忆了很久的过去，在主人公“我”的叙述和思考中提供了直观的线索，但它只是片段的内容，甚至是过去，甚至是此时此刻。于是，当我合上书的时候，我觉得自己仿佛置身于一片广阔的元野，那里的草是绿色的，分开的花从我的脚下延伸，从平缓的山岗后面一直延伸到画卷的最远端，那里山峦叠叠，高大的杉树林突然从整齐的树林中闯入一个尖锐的角落，就像传统建筑屋顶上的翅膀，一切都笼罩在一层灰色的密层之中，就像一个角落。之所以会产生这种错觉或遐想，是因为它隐藏了自己的形态，留下了简单的轮廓和淡淡的阴影，空白的空间自然会被想象填满。
作者以第一人称写作，但仅限于“我”的范围，意味着叙事角度不超过“我”，没有多余的叙述(当然不可能什么都没有，但很少)和心理分析，唯一的猜测和思考也仅限于纯粹的“我”；其次，作者和“我”只关注我们看到的、发生的和我们回忆的，而这些东西没有龙去把脉，所以造成了不完整的印象，就像画卷两端中间突然被打破的连续山脊；最后，虽然印象是不完整的，作者打算提供断断续续的线索并使它们联系起来，从而使空白不是那么空白，而是留下浅灰色，就像直到小说的结尾，对景子的印象几乎是不完整的，但与小说的开头——只讲述景子的绞刑和纯正的日本血统——相比，我们慢慢地了解到了景子的名字、景子的出生和他早年的原因。此外，“我”、长崎的阴影和万的下落构成了一个庞大的群体视野。所以很佩服作者的自制力和割爱的决心。
更有趣的是，作者从一开始就提到了景子的死，但并不打算描述它是如何在我心中引起巨大波澜的。相反，他回忆起了有着相似命运的左，并通过他的陌陌映射出了我的陌陌。直到最后，尽管感情的起伏和缠绵在景子以前的房间里，他仍然能感觉到我身体里的莫莫，所以浅莫莫和深莫莫，现在和过去形成了一幅画卷。此外，小说中的每一次对话，总会在某一句话中重复几次，就像山谷中荡漾的回声，加深了距离感，从而强化了声音中的无力感。
我必须对石黑一雄的技术表示感谢。
关于《远山阴影》3的思考半个世纪以来，在她生命的大部分时间里，子曰在五天内回忆起过去的20年，因为她的女儿回来了。
20年前，她的丈夫因为长崎的轰炸而去世，后来嫁给了一家电气公司的员工二郎，并怀孕了。他们生活的地方有山有水，但在战争和爆炸之后，他们充满了悲伤。很多活下来的人，总会想起以前的生活，亲戚朋友。
偶然认识万的母亲佐佐子，可能是看着孤独的母女，有同感，想靠近或逃离这个地方。佐佐子为了自己和孩子，想离开已经死去的日本，等待一个英国人带她移民，虽然等待的日子不断推迟。她曾经是一个很好的家庭，她安逸无忧的日子被战争抹去了。她不想支持别人，但她不依赖他们。她骄傲自卑，这让她偶尔会失去对情绪的控制。在教育和日本人文环境的影响下，她的言语行为都很得体，但她突然对万失去了耐心。她当面淹死了万的三只猫，背上隐隐发凉。我多么想离开这个满是死人的地方去做这样残忍的事情。佐佐木最近变老了，这是因为他经常担心，但拒绝送他的头发。
二郎的父亲绪方先生是老一辈的代表，他对老朋友表现出很多想法。和儿子二郎的交流就像下棋，很少一个人走。二郎努力工作，礼貌地挽留父亲，父亲说他还是想离开。前一天晚上下棋很不愉快。早上，爸爸等儿子走了才出去吃早饭。老人不想给孩子添麻烦。孩子只有当他们成为父亲或长大后才能体验到这种隐忍的爱。
面馆老板藤原夫人是里面最乐观的人。她已经适应了不可抗力造成的人生转折点。她的丈夫和大儿子都走了，她有了第二个儿子。面馆不大，待客也简单，所以住。
大女儿景子回忆说，她成年后性格孤僻，自杀了。可能是万，而是左。为了离开日本移民国外，搬家让孩子很难适应新环境，无法融入新环境导致的自闭症，无助导致的自卑。这些都让万或长大后发现自己与这个世界格格不入，死亡是一种妥协和解脱。
妮基是二女儿，和大女儿关系不好。出生在国外，生活不富裕但稳定。自然，我无法理解姐姐敏感的性格。她也不一样，一个人住在伦敦，结婚对她来说并不重要。
书中很多事情没有前因后果，场景都是根据子曰的主观回忆选取的。佐佐子到底去了美国吗？二郎为什么和雪子分开？景子是万理子吗？绪方先生为什么收养雪子？
意识流小说的印象还停留在卡夫卡的《变形记》中，导致面对墙上的斑点脑洞大开。《远山阴影》的描写也差不多，似乎没有经过任何刻意的努力，在白萱身上泼墨，延伸。当你走的时候，每一个分支都存在，但它没有尽头，也无法穷尽。
对《远山阴影》4的思考当我有生以来第一次体验绿皮火车，在卧铺上度过24小时，读完这本书，清澈如白开水，却让人深思。
这是诺贝尔奖获得者石黑浩的第一本书。看完之后，我大为惊讶。第一本书写得如此巧妙和用心。从文学的角度来看，这个故事似乎是无意中编织的，实际上告诉了我们估算错误细节中的内心涟漪。
这本书分为两条线索。它以第一人称描写了女主人公子曰的回忆。因为子曰在现实中做过令人遗憾的事情，所以她一直在回避和欺骗自己。在她的记忆中，有一个叫左的女人，她的行为乖张，女儿的矛盾也在加深。刚开始读的时候觉得很迷茫，像一个粗心的作者把回忆和现实混为一谈，慢慢的就感觉到了错觉。在阅读的过程中，我觉得自己像推理小说和恐怖小说。
作者描述了这样一个故事:二战后的日本，丈夫参军后去世的寡妇子曰为了更好的生活移民美国。最初的意图是为了女儿有一个更好的未来，但女儿并不适应。子曰在母女矛盾中发现，其实移民最深的目的是为了自己的私心，所以她对女儿的不相容视而不见，甚至对自己变得麻木。最后，女儿自杀，在树上上吊自杀。为了掩饰内心的痛苦和愧疚，子曰的女儿(景子)自杀了，这只能成为她不断重复的噩梦。就连她自己都相信，这种事情从来没有发生过。
在她从日本移民到美国的前一段时间，她的女儿曾经反抗过，但她沉入了自决，在书中，她没有用自己的经历回忆来呈现，而是说:“十年前，有一个叫佐佐子的女人让我进入了她的内心……”然后，在第三人称中，她解释了佐佐子(实际上是月子本人)和女儿万(实际上是死去的)之间的矛盾，在移民和
对于一个母亲来说，上吊女儿恐怕是最难的事情，女儿的悲剧和她自己有很大的关系。在的记忆中，有许多与此相关的画面:万看到一个女人溺死了自己的孩子，看完之后，觉得左在女儿面前溺死了女儿心爱的小猫，一个小女孩被发现吊在树上...让人思考和恐惧的是左有没有想过像猫一样淹死万或者那个女人淹死自己的孩子？
作者在编织两行之前并没有告诉我们，但是看到其中的一半后，任何人都会隐约觉得子曰和佐佐子是同一个人，所以他们必须用侦探般的探索和问题在书中寻找线索，所以我相信任何读者都会非常快地阅读这本书的后半部分，并感到紧张，就像看推理小说一样，希望看到结局，看看他的猜测是否正确。
可偏偏直到故事的最后一句话，并没有坦白一切，还用左的身份为自己打掩护。直到后记，作者才公开揭露真相，左就是本人。心理上，我们出于内疚、自责和痛苦而不愿意面对，所以我们会用一个故事和幻觉来掩盖真相。大量研究发现，尤其是在采访一些受害者或施暴者时，他们往往会以第三人称讲述别人的故事，一方面是为了掩盖自己的羞耻心，另一方面我相信这是他们真的因为羞耻心而想要忏悔的体现，从而触发了弗洛伊德所说的“转移”和“象征”的心理保护机制。“我觉得用这种方式写小说很有意思:有人觉得自己的经历太痛苦，或者说是忍无可忍，无法开口，于是借用别人的故事来讲述自己的故事。”
对《远山阴影》5的思考出生于日本的英国作家石黑一雄是20xx年诺贝尔文学奖得主，这部《远山阴影》是他的处女作。我曾经说过，如果把他的作品翻译成中文，我肯定会看一部，现在终于看完了他的处女作。
这部小说断断续续读了一个多月，故事的很多片段也若隐若现，就像书名一样。看完心里没多少波澜。
石黑一雄是一个特别擅长写回忆的作家。用他的话说，我喜欢回忆，因为回忆是我们审视自己生活的过滤器。模糊的记忆为自欺提供了机会。作为一名作家，我更关心人们告诉自己发生了什么，而不是实际发生了什么。
这部小说有几个明显的主题，如战后生活、自杀、移民、探亲、孕妇、童猫等。故事中提到了很多日本的传统，比如见面鞠躬，给女人泡茶做饭等。
当时没有互联网和手机工具，怀孕的子曰不得不带着公公去拜访一些熟人，见面时还要向他们致敬。
佐佐木想离开这个国家。失去前夫后，他遇到了一个美国男人，希望跟着他去美国生活。不管美国男人是否对她撒谎，她也希望一直等下去，因为那是她离开日本的唯一希望。她的女儿不想去美国。她的女儿非常喜欢猫，但她妈妈不让她和猫一起离开，甚至把无辜的猫淹死在河边...
生活中的斗争和矛盾使故事变得有趣。虽然结局并不能解释所有的结局，但也许结局就在每个人的脑海里，向着他们心中的结局结束。作者:管弦风格
对《远山阴影》6的思考看完《远山影》，脑子里只有一个模糊的印象。虽然作者叙述了“我”，回忆了很久的过去，在主人公“我”的叙述和思考中提供了直观的线索，但那只是片段的内容，甚至是那个过去，甚至是此时此刻。于是，当我合上书的时候，我感觉自己置身于一片广阔的元野，那里的草是绿色的，分开的花从我的脚下延伸，从平缓的山丘后面一直延伸到画卷的最远端，那里堆积着山和山，高大的杉树突然从整齐的树林中闯入一个尖锐的角落，就像传统建筑屋顶上的翼角， 而一切都被笼罩在一层灰蒙蒙的氤氲之中，宛如一个角落这种错觉或遐想的原因是山隐藏了它的形态，留下了简单的轮廓和淡淡的阴影，空白的空间自然会被想象填满。
作者以第一人称写作，但仅限于“我”的范围，意味着叙事角度不超过“我”，没有多余的叙述(当然不可能什么都没有，但很少)和心理分析，只有猜测和思考也仅限于纯粹的“我”；其次，作者和“我”只关注看到的、发生的、回忆的，这些东西没有脉络，所以造成的印象是不完整的，就像画卷两端中间突然被打破的连续的山脊；最后，虽然印象不完整，但作者有意提供断断续续的线索并把它们联系起来，让空白不那么空白，而是留下淡淡的灰色，就像直到小说结尾，对景子的印象几乎是不完整的，但与小说开头相比——只讲述了景子的吊和纯正的日本血统——我们慢慢了解到了景子和景子名字的由来除此之外，还有“我”，长崎的影子，万里子的下落，它们共同构成了山的苍茫图景。所以我很佩服作者的自制力和割爱的决心。
更有趣的是，作者从一开始就提到了景子的死，但并没有打算描述这一事件如何在我心中引起巨大的波澜。取而代之的是，他回忆起了有着相似命运的左，以及穿越左的莫莫，映射出了“我”的莫莫。直到最后，尽管感情跌宕起伏，他徘徊在景子以前的房间里，但他仍然能感受到“我”的陌陌，于是浅浅的陌陌和深邃的陌陌，现在和过去形成了。此外，小说中的每一次对话，总会在某一句话中重复几次，就像山谷中荡漾的回声，加深了距离感，从而强化了声音中的无力感。
我必须对石黑一雄的技术表示感谢。
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