【心得体会】
《你还记得多莉·贝尔吗》是一部由埃米尔·库斯图里卡执导，斯拉夫科·斯提马科 / Slobodan Aligrudic / Ljiljana Blagojev主演的一部喜剧 / 剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《你还记得多莉·贝尔吗》影评(一)：无题
老库在处女作中显然要“规矩”得多，动物也运用得很“规矩”（用了兔子和鸽子。不象后来的作品中有什么熊啊、猩猩啊什么的）印象最深的自然是男主角念叨的“生活会越来越好”。这是当时马克思主义和西方文化对南斯拉夫人民形成的普遍影响。而中国又何尝不是？
《你还记得多莉·贝尔吗》影评(二)：海边有位金发女郎
青年时所发生的事情，青年时的愿望，青年的烦恼他都说了。不明显的政治氛围....正好。太政治主题的电影一点意思也没有。这是关于少年成长的电影。印象最深刻的是楼上那句台词。两首歌。还有当父亲以为主角干了那女人以后，幸福的刮着胡须。自己的后代会播种了，也是种胜利。
《你还记得多莉·贝尔吗》影评(三)：当你的梦中情人被别人操到想吐
当他的梦中情人被别人操到想吐，他才明白“没什么东西生来就是属于你的。”所以他卖了兔子，用赚到的钱上了多利贝尔。跟多利贝尔一样自己的祖国也不属于自己，你只有赚了钱之后，才可以拿钱去交换祖国的使用权。被上过的多利贝尔从梦中情人变成了一个普通的女人，而被人使用过的南斯拉夫从祖国变成了工具。你还记得自己曾经爱过多利贝尔吗？你还记得那个自己曾经爱过的国家吗？
《你还记得多莉·贝尔吗》影评(四)：大师啊
这就是南斯拉夫版的《阳光灿烂的日子》，其实准确说姜文的那个才是中国的《do you remember Dolly Bell》。
那种感觉，像极了。
Dolly Bell洗头，换衣服，……宁静啊。
都是无处安放的青春……
我还看到了贾樟柯的路数。远处工地上滋滋的电焊，最后一家默默搬走，搬向远处一排排凌乱的楼房……那种八十年代的百无聊赖和青春躁动，再有大时代的浅析，《小武》《三峡好人》，唉……
原来鼻祖和出处都在这里。
库斯图里卡的镜头真有特点。愣愣的毛毛的就那么杵着，人物一张脸一下子就占了一半的镜头，还没有外景，贼酷。
致敬。
《你还记得多莉·贝尔吗》影评(五)：哀而不伤，悲天悯人
“只有穷人才会寻求意识形态和宗教，对于你我很吃惊”
“似乎人都是没有救药的东西”
伟大的导演，哀而不伤，悲天悯人！
可长夜痛哭者：生活艰辛，美好者短暂，梦想者虚诞，如果人生终是被命运嘲弄，便是最终复归于永恒和虚空，这凭空多出的羞辱怎能被抚平？宇宙定是自有一套运行的公理，永远不能用人创造的词语和信仰来解释，犹如两条平行的直线永不相交。
“有生之年，狭路相逢”，“兴感之由，若合一契”，在看完这个故事的这个秋天的夜里，我心中激动无法言表，只能敲下这两行歌词才能睡着：“回头望这一生，人如飞虫堕网内” “冷暖哪可休，回头多少个秋，梦里每点缤纷一消散哪可收”
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《你还记得多莉·贝尔吗》影评(六)：总有一些人会忘记
社会主义的南斯拉夫的青春日子。共产主义不是一个地方，是一种社会形态，也是一种植入一代人心的理想情怀。
当社会主义的青年们看到那些资本主义的糟粕的时候，还是无法阻挡人的本能的力量。就像《阳光灿烂的日子》那些中国少年们。。
如果真的不断跟自己重复：“以后的每一天，我们的生活会更好！”。这样的自我暗示是否真的可以带来一个不断上行的人生呢？
你还记得多丽贝么？！We are the passenger。每个人都可能只是一个过客，这是一个听起来多么残酷的人生速写呀。也许这一眼的相见，就是此生的永别了。可是总有些东西是无法把握也无力争取的。这些好似过往云烟，却也实实在在的在心里刻写下痕迹。有些浅，也许很快就被时间的车轮磨平了，有些却很深而且很牢固，虽然这些裂痕可以逐渐缩小，甚至视而不见，但是一旦有较大的震动，最先裂开之处必始于这些裂痕。
《你还记得多莉·贝尔吗》影评(七)：很喜欢库斯图里卡的反讽
很喜欢库斯图里卡的反讽——
“……不过现代科技到现在已经飞速发展，人类可以随心所欲地影响气候，整个棘手的工作可能要通过全球上百万的科学家来完成，或许需要一生来完成：首先从南北极点建立一条巨大的防波堤，代替零下度数的严寒气候，在修正了地球转动轴后，然后世界就永远都是春天了。印度洋大量的海水破坏了我们星球的平衡，导致了它的旋转偏离角度。抽干印度洋，产生大量的陆地，面积达91,200,000平方公里，转变成陆地，这个区域将容纳大约1460亿人口生存。通过从大洋中释放水，地球将减轻7200万的四次方吨，让地球远离了太阳大约3000万公里，一年将有425天，而不是现在的365天。地球也将只有一个季节，那就是清爽的夏季。地球重力将减少，人类向心重力也会随之减少，这可能会让他们变成巨人，人类会变成真正的巨人。他们会变成巨人，期望的生命值将在一千至五千年间。在智力方面，这样的人类，将远胜于我们这些从古类人猿进化而来的人类……”
《你还记得多莉·贝尔吗》影评(八)：你还记得杜莉贝尔吗？
其实是部成长片，少年迪诺们在南斯拉夫平息的战火后长大，他们看西方电影听西方音乐，期待共产主义的到来。南斯拉夫青年的思维正受着西方文化的冲击。然而在这样的背景下，他们还要完成自己的成长，从一个男孩到一个男人的转变并不仅仅是和暗恋的舞女多莉贝尔发生一夜关系，而是要面对更多的东西——父亲的死亡，家庭的承担，乐队的排练以及肩上更多的责任。
其实青春多局限，虽然他们的青春我找不到任何共鸣感，但是仍然相信他们的鲜活。迪诺迷恋着的催眠术，弟弟想要的自行车其实可以是我们少年时候想要的一切东西，而父亲也一样总是热衷于和我们发表异样的观点。
电影的灵感源自南斯拉夫诗人薛维长诗《你还记得杜莉贝尔吗？》，和《黑猫白猫》的荒诞风格并不同，这里库斯图里卡的镜头朴实完全不玩任何技巧。但是作为处女作，你仍能感觉到他天才的控制节奏能力，镜头也那么生动鲜活。总之它让我记住一句台词，它会在以后悲伤时候安慰我：
“每天，在各个方面，生活会一点点地好起来”。
《你还记得多莉·贝尔吗》影评(九)：漂亮的处女长片
喜欢库斯图里卡的人一定要看这部片子，第一部长片。
电影本身来说算不上完美。既有模糊的政治讽刺，又有清涩成长。成长部分应该更主要吧。
开始的时候似乎是要写群像，后面才慢慢聚焦到了父与子和男孩与多莉贝尔。
中间那段朦胧爱情被击碎的段落看起来相当有力量。
男孩第一次接触女性拍的也漂亮极了。
最出彩的也是这三个人的表演。
其他关于组建乐队之类的情节看得有点糊涂，而且对于那斯拉夫钱的没概念。
前1/3感觉生涩，到后面完全进入状态了。
看得时候其实想到的是另外的问题。很多镜头都是需要分切来完成，于是就会产生接戏的问题。观众看的时候，情绪应该是完全接的，但拍摄的时候需要间隔一段时间，演员的表演要和之前的段落完全衔接。这方面，男孩和女孩在鸽子房里面的戏有时候会觉得有一点跳。看了一遍的时候留下的一个印象。应该再看一遍看看。不过这是严重需要注意的问题。设计好了分镜一定要跟着情绪走。
剧本和分镜是两回事，得记住。
里面关于意识形态的话觉得有点多了，会觉得导演刻意的想加进讽刺。又或者只是这个时代看上个世纪电影的原因。但后面的电影，导演处理讽刺就会顺畅很多了。
《你还记得多莉·贝尔吗》影评(十)：拿着你相簿 从头细看 你六岁当天 已是我偶像
童年你与谁渡过
圣诗班中唱的歌
再哼一哼可以么
当时谁与你排着坐
白色恤衫灰裤子
再穿一穿可以么
遗憾我当时年纪不可亲手拥抱你欣赏
童年便相识
余下日子多闪几倍光
谁让我倒流时光一起亲身跟你去分享
能留下印象
阅览你家中每道墙
拿着你歌书
与你合唱
从前你与谁路过
逛的公园有几多
再走一走可以么
当时谁对你凝望过
是否真的比我多
再演一演可以么
遗憾我当时年纪不可亲手拥抱你欣赏
童年便相识
余下日子多闪几倍光
谁让我倒流时光一起亲身跟你去分享
遗憾印象
没有你家中那面墙
拿着你相簿
从前拍过的相
多么妒忌你昨日同过的窗
早些看着你美丽模样
对你天真的赞赏
遗憾我当时年纪不可亲手拥抱你欣赏
童年便相识
余下日子多闪几倍光
谁让我倒流时光一起亲身跟你去分享
遗憾印象
没有你家中那面墙
拿着你相簿
从头细看
你六岁当天
已是我偶像
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