【综合文库】
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君、品、吊
25. 艹 注意笔顺应为1—1，笔顺不对神形不备，可变为两点一横。如：草、英、若
26.大：横笔勿长，捺笔开张，注意撇笔与捺笔的关系。如：夫、太、奄
27. 彡 三撇角度不同，欧楷三撇均不长，起笔在一条垂直线上。如：彩、彰、影
28. 犭 弧弯钩的笔法和形态应注意弧的角度和双撇的方向为左下。如：猛、猫、狱
29. 忄 左点为短竖，右点为小横，小横与短竖的起笔应齐平。一高一低，一大一小，一远一近。 如：性、情、惜
30. 氵 不要写得太高、太宽，注意三点排列角度，三点呼应，挑点指向。如：河、治、清
31. 宀 首点为竖点，居全字正中，下面的秃宝盖，都宜左长右短。如：宇、官、室
32. 辶： 此部难度较大，无太多技巧，只要练，两折笔要有提、按、捺，一波三折。如：近、道、遥
33.尸：口勿阔，撇须长，向左下伸展。如：居、屋、屏
34.弓：其身勿宽，在左时应略呈左斜势，上两折与下折高度相同。如：引、疆、强
35.女：在左者，要以斜窄取势，在下者要以稳宽托上。一左一右，一
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高一低，一曲一直，反捺向右下，挑向右上。如：姿、始、要 36.子：在左窄，在上小，在下在右宽。如：孟、孔、孕
37.王：在左时三横要向左上斜，末笔变横为挑，竖笔要直。如：瑞、望、瑕
38.木：在左侧时，撇点不宜长，横竖交叉时，略在下起笔，横向右上斜，撇伸，捺为点。如：杖、相、楹
39. 礻 首点高扬，横笔伸长，在一条垂直线上，竖笔垂露，此点内藏。如：社、祖、神
40.心：凡心在下者，均靠右，心正字必呆板。 如：忠、感、慰
41.日：在左右窄，在上下宽，竖与横折可断可连，在左时下横变挑。如：智、昆、皎
42.戈：斜钩忌力弱身弯，点笔高扬，撇勿短。 如：我、戒、或
43. 牜 在左右窄，在下宽，在左时，竖笔可提钩，左伸右收。如：物、牧、特
44. 文 ：要仔细观察第三笔的起笔位臵，左侧收，右侧伸，撇短捺长。如：政、敢，故
45.月：在左时应窄，撇笔为竖撇笔，竖撇与横折可断可连。如：肌、腊、脉、服
46. 欠： 注意第三笔的起笔位臵，左收右伸为反捺。 如：歌、炊、欲
47. 殳 此部在书法中多有变化，注意写法与结构。
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如：段、没般
48.方：首点高扬，弯钩遒劲，短撇内藏。 如：旗、旅、施
49.火：笔顺是先写两点，再写撇捺。
如：炎、燃、焚
50. 灬中间两点相似，首末两点不同，呈放射状将上部托住。如：烈、焉、照
51.中竖忌细，在字中心线上，点撇勿远，上开下合——部宜宽。如：堂、常、裳
52.田：其身忌大，不同的位臵，笔法结构略有不同。 如：思、累、略
53.三横勿长，撇捺勿短，三横略扛肩。如：奏、拳、春 54.石：横忌长，口忌大，在左时取斜势。如：碰、碧、硬
55.禾：宜横长撇短平，竖笔或提钩或垂露，不可悬针。如：和、委、秋
56.白：在左时宜窄，在上时宜小，在下时宜正。 如：皓、泉、皆
57. 皿 其身勿宽，内中两竖略有不同，上开下合，中间两短竖居中，不相连，留白均匀，中横平正伸展。如：盛、盗、益 58. 矢： 注意两撇形态和不同写法。如：知、短、疑
59.立：上横短下横长，点撇勿远，在左时，底横应改为提笔。如：端、翌、粒
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60. 衤 以斜取势，首点高扬，与下竖在一条垂直线上。如：被、袖、襟
61.耳：在不同位臵当有不同写法。如：取、聚、耻 62.虫：底横上提出锋，竖笔略呈撇状。如：虹、蚊、蜀 63.羊：三横距离相等，上两点勿远。如：善、群、盖
64.米：在左时上展下收，上方点，撇远离；下方撇，点靠近。如：料、粕、粗
65.羽：四点写法有不同，注意它在上部的变化。 如：翼、诩、翁
66.酉：在书法中，内中可以写为三横。如：酋、酒、酷 67.竹：略左低而右高。如：箕、籍、篆
68.自：其身不宜大宽，诸横必要相等。如：息、臭、咱 69.里：诸横间距相等，上部“日”忌大。如：理、量、野
70.足：口忌大，在欧楷中，注意足在左侧时的特定写法，左侧参差，右侧平齐。如：路、蹈、踩
71.走：在欧楷中简化为下面的写法，注意双横扛肩，上竖略为左斜。如：超、越、起
72.豆：无论在下，还是在左，都不可写的过宽。 如：壹、豉、豌
73.言：点靠右侧，三横形态要有变化，取右上斜势，左侧参差，右侧平齐。
74. 纟 两撇基本平行，撇、挑与点形成三角形。 75.见：留白要均匀，撇短，竖右弯钩伸展。视、观等。
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76.金：捺为点、撇与下竖画在一条直线上，三横向右上斜，一个比一个长，两点上开下合，呼应。针、铭。
77.斤：上撇短，略取横势，收笔与竖呼应，竖撇可写成竖，末笔竖可写成竖钩。如：新、斯。
78.日：在上宜小，上开下合。在下作底，形态略方。留白均匀，内横不连接其他笔画。如：昆、景、昔、智
79. 廴两横折笔，前一个方，后一个圆，末端出锋，捺画斜下勿平直。如：延、廻
80. 疒 字头点居中间上方，撇作竖钩写法，与横不相连接，左侧两点紧凑，相互呼应。
第三讲楷书间架结构
古代的先贤，隋有智永，唐有张怀瑾、欧阳询（间架结构36法），元有陈绎雷，明有李淳（大字结构84法）、姜立纲，清有王澍、黄自元（间架结构92法）、蒋衡等，根据先贤的遗训，结合本人几十年的临池所得，对汉字间架结构进行了总结归纳，现奉献给大家，如果有所帮助、有所启发，这将是我的荣幸和欣慰。 （一）、汉字间架结构的五大要点：
第一.因字立形。根据汉字原来笔画繁简、长短、大小来组合，即有长、短、大、小，不能写成平板一致，应尽其自然，各尽其势。 第二.重心平稳。这是楷书直立的特征之一。楷书要端正、平稳，但不能绝对化，应寓平正于变化之中。汉字的点画走势，有平、直、斜、
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北戴河新区长白学校书法校本教材
编写者:范喜君
序言
编写本教材，旨在于培养学生学习书法的兴趣，打下良好的书法基础；在于培养学生发现美、欣赏美的能力；培养学生良好的艺术情操。中华五千年光辉灿烂的历史，将汉字本身演绎成一种文化。汉字它记载着中华民族数千年的古老文化，是蕴含着中华民族独特个性的精灵。写字不单是一种书面传递信息的工具，写字还具有审美的价值，她所传承的是民族文化，民族的精神。小学生学写汉字，写好汉字，就是接受汉字的熏陶。
第一讲文房四宝
一.笔：初学者选用5号以上的兼毫，写2寸大字，用前先用温水将笔浸泡，毫散后挤出存氺，再开始使用，切勿将没浸泡的笔直接使用。二.墨：一定选用书画墨汁，如“一得阁”等墨汁。在盘内先加少量清水后再添墨汁，用墨要宁干勿湿，宁浓勿淡。
三.纸：初学者用原书纸或毛边纸，也可用价格低廉的宣纸。写字要选用生宣纸，用舌尖点一下宣纸，如果点后津液润开，说明这种宣纸潤墨性好，可选用。反之，宣纸质次，不可选用。
四.砚：砚的种类很多，现在成了装饰品和收藏品，用的较少。因为有了墨汁，一般用杯盘即可。这里有关砚台的种类、选用就不讲了。 附：书法专业术语简答1.什么是书法？
书法是指汉字的书写艺术，包括用笔、结构、间架、行款等方面。
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2.学习书法有哪些基本法则？
学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四个方面的基本法则。
3.学习书法从何入手？
先学好楷书基本笔画后，再先摹后临帖。4.为什么要讲究执笔？
执笔不得法，字就写不好。正确的执笔方法，简单地说就是“指实掌虚”四个字。
5.什么是运笔？怎样运笔？
运笔是指笔的运砖。运笔必须用腕运。五指攒住笔管，使其直立不动，全用腕力使手运动，笔管随着手的活动方向来回运转，这就是腕运。
6.为什么要悬腕？
悬腕写字，可使手转动灵活，如果不悬腕，紧贴桌面写字，手就无法活动，笔管就必然运转不灵。 7、什么是用笔？怎样用笔？
用笔就是指笔尖（笔锋）在纸上写出点画的活动过程。用笔的要诀只有“无垂不缩，无往不收”八个字。意思是说无论是点、画、撇、捺等任何笔画，都得有去有来，不可只去不回，即起笔用“逆锋”（折锋），收笔要用“回锋”。 8.什么叫锋?
笔尖捻开捺扁后，在阳光下照看，近尖处有一段透明的部分，就是锋。笔的弹性由锋决定，锋长则弹性强。
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9.什么叫折锋（逆锋）？
即起笔时笔锋逆入，如横画欲右先左，再顿笔转向右运行。竖画欲下先上，顿笔转向下运行。 10.什么叫回锋？
即笔画写到末了，往回收进，一定在笔画中间收进。
第二讲唐.欧阳询楷书
学习书法必须丛楷书学起。本期研习班，我们选择了隋末唐初大书法家欧阳询的《九成宫礼泉铭》为范本，从“八大笔画”的掌握和应用，偏旁部首的写法与应用，楷书间架结构、章法布局与作品习作四个部分学习。一.欧阳询楷书的特点
历史上对欧阳询的楷书艺术成就赞誉很多，在此不一一列举，只简单地将欧楷的特点归纳如下：1.险峻刻厉，刚劲挺拔 2.清雅秀丽，瘦健俊美3.规矩端正，一丝不苟 4.大小有法，错落有致
我们在学习前了解了欧楷的特点，对以后的学习大有裨益。练字就是练心，在心里明白了，字也就写好了。
缺点是如果写不好，容易写得特别僵硬，永远跳不出无有个性的圈子。 点画是构成汉字的基本构件。唐孙过庭《书谱》里说“积其点画，乃成其字”。楷书的基本笔画，前人用“永”字的八种点画来概括，即“永字八法”，其他笔画都可在这八种笔画的基础上衍化产生。“永
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字八法”是以永的八种笔画研究笔法规律。五.基本笔法的写法与应用
一.横画“永字八法”称横为“勒”，是说写横时，首先要带有收势，好比牵缰勒马。 1.小横的笔法与应用
小横也叫短横，在书写中多为轻入，，形成一个尖状，故也叫尖横。小横书写难度不大，主要应把握它的位臵与其他笔画的关系。 小横书写时，露锋起笔，起笔要轻，收笔要有一个顿笔，但不得用力。
字例：非皇雎等 2.中横的笔法与应用
中横用处极广，在一个字中，它往往起到支架和衔接的作用，因此，一般要写得粗壮结实、坚定有力。另外要注意扛肩（即笔画后半部上斜）的角度。书写与小横相同。字例：天、主、示等。 3.长横的笔法与应用
长横是其他笔画练习的基础，所以练习笔画，应从长横练起。在任何一个字中，只要有长横，它往往起着关键的作用。书写中应注意藏锋起笔，回锋收笔，起笔收笔要有棱角，注意扛肩，切笔画不宜太粗。小横（尖横）写长一点就称左尖横和右尖横。左尖横和右尖横的重合就是长横。
字例：重、岳、布、持、握等。
第二.竖画“永字八法”称竖为努（弩），是说竖不应写得太直，要直中求曲势，象满弓待发的样子。
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1.悬针竖的笔法与应用
悬针竖都应是垂直的，不能向左右倾斜，多用于字的中间一竖。它虽然出锋收锋，切不可一笔甩出，应有控制的出锋。悬针竖要尽量少用。字例：千、郡、帝等。2.垂露竖的笔法与应用
垂露竖不一定都是垂直的，往往在左边向左斜，在右边向右斜，只有在中间才垂直。在任何地方垂露竖都可以代替悬针竖，而不能相反。字例：作、徽、隆、下、川等。
第三.撇画“永字八法”称撇为掠，称短撇为啄，是说写撇要象燕子掠水一样，又象姑娘梳头掠发一样，起始用力稍大，末端力减而不飘。
1.小撇的笔法与应用：
小撇是字的精神，但因用途极广，所以有长短粗细之分。另外在撇笔的走向上，因其太短，变化往往不被注意，但这细微之处也正是字的精神所在。
字例：魏、象、形、彼、延等。2.长撇的笔法与应用：
长撇在书写中，中间部位要有一个“肚”即要略粗一点，这是撇笔的法度要求，否则便成为“鼠尾”。字例：夕、唐、展等。 3.竖撇的笔法与应用：
竖撇不同于长撇，写法和应用都不相同。竖撇是先竖后撇，它在一些字中的应用是固定的。
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字例：吏、史、内、用、月、大等。
第四.捺“永字八法”称捺为磔（zhe），是指写捺就像握刀割肉，要涩而有力。
1.斜捺的笔法与应用：
捺笔是字的“脚”，“脚”即为根本的意思。捺笔的角度、长短，对一个字产生着重要的稳定作用。其走向要注意和左边的撇比形成呼应关系。
字例：又、令、放、登、狐、家等。2.平捺的笔法与应用：
平捺也称之捺，是字中最具色彩的一笔，写好这一笔将是全字的关键。但它极不好写，在实践中必须把握它的角度和长短。字例：之、随、道、近、遥等。
第五.点画“永字八法”称点为侧，是说写“点”应欹(ji)侧不平。1.侧点（右点）的写法与应用：
侧点书写难度较大，书写时应注意角度和位臵。角度是指“点”本身的斜正、仰卧，它决定着全字的精神；位臵是指“点”与其他笔画的关系和距离，它决定着全字的重心和倾斜。字例：下、兵、以、永等。2.垂点（左点）的写法与应用：
垂点在技法上难度稍小，一般是放在字的左边，与侧点（右点）产生一种呼应关系，为了体现这种关系，应向右边提笔出锋，或右点向左边提笔出锋。
字例；鱼、心、商、原、隐等。
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3.竖点：竖画的缩写（短写） 字例：六、市、官、宇、家等。 4.挑点的写法与应用：
写法为侧点（右点）的提笔向左出锋，写好这一笔也体现字的精神。
字例：心、必、烟等、
第六.挑画“永字八法”称挑为策，是说写挑应象右手扬鞭策马的样子。挑也叫提。有斜挑和平挑之分，多用于字的左边，藏锋起笔，向右上方行笔，提笔出锋。字例：打、授、蚊、盗等。
第七.折画“永字八法”未标明折画，这是不足之处，“永字八法”的勒与弩交接处即是折画。
横折用处极多，笔法不难掌握。应注意的是书写时横画的末端与竖画起笔是重合。即拐弯处要稍有顿笔，但不能太重。欧楷的顿笔位臵应靠上，不哭低下。如果太低下，就是颜体了。字例：口、右、唯、四等。
第八.钩画“永字八法”称钩为侧，是指钩的末笔出锋，应写得 人跃起将脚踢出，出笔快而有力。1.直钩（竖钩）的写法与应用：
在书法术语中，“画”为横，“直”为竖，直钩即竖钩。直钩相应难写，在书写中笔法是“跪笔弹锋”，挑出去的钩不要太长，要求一笔写就，不要复描。
字例：永、授、封、可、则、列等。
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2.短横斜竖折钩：横画部分多不扛肩，取平势。竖钩左斜，提钩勿大，但应饱满，笔法与直钩基本相同。字例：功、勿、的等。
3.长横短撇钩：此钩应用较为广泛，清秀挺劲是它的特征。注意横笔勿粗，撇笔勿长，撇比走向要内收，一般是指向下一笔的起笔处，形成一种笔意相连的仪态。字例：受、波、炊、定等。
4.竖提钩：此钩用途很多往往不被人们注意，又因种类很多，笔法也不尽相同。在实用中要注意与后几笔的呼应关系。 字例：民、良、既等。
5.短横长撇钩：横短撇长，舒展。横笔起笔勿粗不藏锋，略呈尖状；撇笔不可太细，宜舒展开张，注意角度和长度。字例：登、多、列等。
6.弧弯钩：从笔形上看与直钩相同，其实在笔法完全不同，竖笔并不垂直，应略有弧度，在起笔时也不是欲竖先横，切行笔较细；提钩平出，稍长勿短。字例：狐、家、乎等。
7.撇捺钩：撇捺练成一笔（反捺）成为一种钩法，单独写它不难，难在应用。因种类繁多，法则不一，因此在书写中，要注意它的长短和角度。
字例：如、案、海、敏、始等。
8.右弯钩:右弯钩最能看出毛笔的质量，质量好与差，写右弯钩即可检验出来。竖笔下行要稍细，转弯处不应是死钩，力度应重、轻、重
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或轻、轻、重、尾部挑笔应直上或偏右上，切勿向左上。种类有戈钩、卧钩、浮鹅钩。
字例：我、城、代、心、必、九、光、元、也、尤、玩、地。 三.偏旁部首写法八十例
1.横长竖短：在上、在左时忌用悬针。如：古、真、博、十
2.横笔扛肩宜短，撇笔宜长。 如：厂、厚、原、雁
3.横长撇短（右），横短撇长（左），切勿颠错。 如：右、左有、在
4.上横短，下横长，上横扛肩，下横平势。 如：匹、匪、渠、矩
5.耳 在左时，钩要灵活、俊俏，竖要修长左斜。 如：除、降、隐
6. 耳 在右钩身略大，竖可悬针，也可垂露。 如：廊、郎、部
7.冖.不宜太宽，要有扛肩之势，短竖垂直向下，横宜平，钩折向左下平。如：冠、冤、沉
8.卩 钩笔勿大，竖笔忌用悬针。如：即、卿、却 9.亠.点笔规范，横笔扛肩。如：夜、六、市 10.冫.提笔指向首点之驻。如：准、次、凝 11.人.凡人字下面的部件要上靠，故撇捺宜展。 如：翰、今、舒
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12. 勹 钩笔因字不同，而取其长、短、写、正势，撇笔勿长。如：句、旬、匆
13. 亻 竖笔必须用垂露，撇与竖可断可连，竖的起笔在撇的中间偏下。如：休、住、伐
14. 丷 虽仅两笔，但变化甚多，又有其规矩，须先在法帖中寻其法则。如：并、其、典
15. 刂 短竖在必要时可成点，直钩放在右侧时，有稍向右斜的写法。如：利、裂、刑
16. 冂左阴柔，右强悍，左竖不可悬针，右钩不可虚长。如：内、用、同
17. 厶 其身忌大，提笔忌平。如：私、允、能
18.土：在不同的字中，两横长短关系不同，寺字从土而不从士。如：寺、堪、城
19.多：双撇指向不一，首撇不厌短，次撇不嫌长。 如：夕、移、外
20.广：注意点与横的关系。如：底、府、庭
21. 彳 竖笔必须用垂露，注意两撇的关系，上撇短，下撇长，起笔在同一垂直线上。如：待、得、役
22.山：中竖长，左右短，三竖间隔宜匀。（中竖可直可斜，三竖有变化，山头宜小。）如：岱、崇、峻
23. 扌 竖钩一定垂直。左侧伸展，右侧收束。 如：持、握、接
24.口：小口末横托住第二笔的竖。旁竖与横折不连接，上开下合。如：
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曲，但重心要平正，给人以稳定之感。
第三.点画连贯。组成一个字的点画不是各不相干，而要互相照应。点画间的连贯，有形连和意连的不同。楷书多为意连，看似点画独立，实则笔笔连，笔笔顾盼。
第四.间隔均称。布百均称是楷书的又一特征。点画的大小、粗细、长短、疏密要安排适应，适当就有美感。
第五.势态飞动。这是说字的结体要有活泼的动势，不能拘谨死板，应任其自然，各取其势，笔断意连，形神兼备。 现将独体结构与合体结构汉字的间架结构详解如下： （一）独体汉字的间架结构：
要点：重心平稳、突出主笔，疏密均称。
独体字又称单体字，是由一个基本笔画组成，特点是：笔画少，形体不易掌握。它的重心，往往落在一个字的主笔上。蒋骥在《读书法论》中说：每个字有一笔为主，余笔是宾，皆当相顾，收发室时要注意笔画间的内在联系及笔意气势。
第一.重心平稳。每个字都有一个重心，稳定重心是汉字结构的关键，重心不稳字就不正，关键是把握好以下三点：
（1）凡字形平正，有中竖的字，中竖要写得正而有力。如：半、车、主、山等。
（2）凡左右对称的字，要写得横平竖直，左右对称。如：日、目、且、言、大、文等。
（3）凡既不对称，又无中竖的字，要斜中求稳，随其体势，达到体斜心正。如：也、力、乃、戈、七等。
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第二.突出主笔。每个字都有主笔和副笔，凡起“主干”作用的笔画称主笔，其余皆称副笔，一般说一个字只有一个主笔。主笔决定字的结构，是一个字中关键的一笔，也是平衡重心的一个重要条件。突出主笔，是把主笔写得劲而有力。如“十”的竖，“事”的竖钩，“右”字的横，“之”的捺等。
第三.疏密匀称。笔画有多少，笔画少的字必然间隔大，反之要做到疏密匀称，关键是两点：凡是横竖笔画重叠的字，笔画之间的间隔大致相等。如画、车、自等。凡是笔画不重叠排列的字，既有密处，也有疏处，疏密要的当，书写的疏密部分占的比例要心中有数，做到疏要走马，密不插针。如：乎、下等。 （一） 合体汉字的间架结构。
由两个以上偏旁组成的字，叫合体字。主要有左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构、包围结构五种形式。
第一.左右结构：左右结构的字是合体字的一种，是由左右两个偏旁横向组合而成的字。
左右结构的字又分为左窄右宽、左宽右窄、左右相等三种形式。写好左右结构的字，重要的是处理好左右两部分的关系，包括各自所占位臵的大小、相互穿插容让，不挤不散，等等。
1、左窄右宽。凡笔画较少，形体较窄的部首作左旁时，形成左窄右宽的结构，哪“亻、彳、忄、木、礻、扌、女、讠、弓、石、禾、米、土、犭、月、口、衤、火、王、阝、日”等偏旁的字，左边窄的部分应占三分之一位臵，右边宽的部分占三分之二位臵。左右相安和谐。如：化、行、情、法等字。
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2、左宽右窄。笔画较少的部首作字的右旁时，形成左宽右窄的左右结构，如力、纟、刂、寸、斤、阝等偏旁组成的字，如勃、影、断、部等，左边宽的部分占三分之二，右边窄的占三分之一，正好与左窄右宽相反。
3、左右相等。在左右结构的合体字中，凡左右两部分笔画大致相等时，两部分占的位臵也大致相等，各占二分之一。左右相等结构又分为部首作左偏旁和作右偏旁两种情况。作左偏旁的如：纟、车、金、食、马等。这种情况，如右边部分笔画很多，则所占位臵略收缩。如：钧、馆、绢、驰等。
a) 上下结构。特点是由上下两部分竖向组合而成的字。 字头式上下结构：字头式上下结构有天覆式字头、分张式字头、平正式字头三种形式。
1、天覆式字头。“天覆”就是以上盖下的意思。上部要宽大，能盖得住下边。天覆式字头主要有“人、大、 宀、穴、雨”等。如“宗、空、合、吞”等字。
2、分张式字头。分张式字头就是对称中心而左右分开式左右分张的字头。分张式字头的字上面宽，下面窄，上部又分左右，左右各占二分之一。如“竹”等。分张式字头的字，上部各有撇长捺，均应伸展开，覆盖住下部。如“、、八”等，如祭、笔、分、英等字。
3、平正式字头。一般为上宽下窄，如“聿、业、、立”等。例如“书、业、亭、童”等字。如果是下部笔画较多。也有会出现上窄下宽的情况。
字底式上下结构。字底式上下结构的字，以字底为底，所以字底要写
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得稳健，上下比例要合适，上下中间要对齐，上下宽窄要适当。主要为地载式和立竖式两种形式。
1、地载式字底。地载式字底要写的平正、结实、下宽上窄，上部笔画皆托于字底之上。地载式的字底主要有“皿、土、灬、心、山”等。如“照、至、益、思”等。
2、立竖式字底。立竖式字底中，凡有一竖的，竖画必须居中垂直；凡有两个竖画的，要左撑右顶。立竖式字主要有“系、巾、木、艹”如“筑、布、累、帮”。 b) 左中右结构。
左右右结构，就是由三部分横向排列的字。 这种字中间的部分要平正勿偏，左右呼应，互相穿插，力求紧凑，防止松散，左中右结构的字有左中右相等和左中右不等的两种。
左中右相等的字。如“翊、树、卿、瑕”等。
左中右不等的字。如“砌、诞、絍、衛”等。 c) 上中下结构。
上中下结构，就是由上中下三部分组成的字。这种字的三部分要量其疏密，相互避让，上中下三部分中心对齐。如“群、岩、变、莫”等。 d) 包围结构。分四面包围、三面包围、两面包围。 四面包围结构（全包围）。外框要平正，中略取斜势，要包而不死，取“外贵虚”的方法，被包围部分应居中，视笔画多少而定高低宽窄，要饱满均称。如“日、目、四、因”。
三面包围结构。里面部分要居中，三包围的字有上三包围、左三包、
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下三包三种。如问、闻、风、卤、区、同、周、匡等字。
两面包围结构。由里外两个部分组成，可分为左上包、左下包、右下包三种。
（1）、左上包结构。应依据内包部分的简繁大小来考虑外围高低宽窄。纵撇须长，左上收束紧凑，右下开朗舒展。左上包的部首有“尸、疒、厂”等，如应、广、疾、展等字。
（2）、左下包结构。横捺不宜短，应包得住上边部分，务求内外相呼应。左下包的部首有“廴、辶”等，如“色、延、逢、起”等。 （3）、右上包结构。外面部分要强而有力，里面的部分要平正，要内外相应。右上包的部首主要有“、气”等字。例如：戴、武、成、武、戒、气等字。 汉字结构归纳分类
独体字：天、山、成、乃、夕、分、心、子、必、人、千、身、之、可。
上下结构：劳、宫、家、架、思、高、万、泉、金、学、资。 上中下结构：岩、变、莫。
左右结构：则、海、阴、德、郡、动、地、栋、峥。 左中右结构：翊、树、卿、瑕、絍、砌、衛。 全包围结构：国、图、因、四、田、固。 上三包围：闲、同、风、成。
三面包围、左三包围：匪、臣；下三包围：山、幽。 左上包围：居、疾、鹿、厥。
二面包围、左下包围：远、延、遣、遂。
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右上包围：旬、勿、气、紫。
从这些举例中可发现，楷书结构的基本原则。这就是外放内收，凡字大多数是中心收拢，外围开拓。但收又不能太紧，放不能太散。字的间架结构，既有一些具体规范，又有很大的灵活性。书写时由于笔意背向、俯仰、开合、聚散、斜正、曲直的不同，书写者的不同又出现不同的结构变化。因此，字的结构既有法，又无法，只要掌握了基本理论知识，反复练习，具备一定的功力，就熟能生巧。如果把书者的思想情感结合于书法之中，字的间架结构更会变化莫测，这就是书法上说的“笔势生结构。唐虞世南说：兵无常陈，字无常体，”也是这个道理。但结构的自由必须遵循一定规律，否则就犯了狂怪的毛病。初学者更不能随心所欲。
3、间架结构中的10个应注意的问题：
（1）、横画等距。横画之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。”如：昌、甚、里等。
（2）、竖笔等距。竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。如：曲、册、而等。
（3）、上正下斜，上正者，竖笔勿须垂直；下斜者，重心则应不倒。如：易、宅、展、霉等。
（4）、左斜右正、凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能应。呼者以斜取势，应者以平字神。如：弥、改、殊、辞等。
（5）、主笔脊柱。字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔提其脊梁，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装
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饰。主宾相顾，四面停匀。王羲之说：“欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有余而失而短，强逾弩而乏于韧。如：木、名、成、丹等。
（6）、中宫收紧。中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。
（7）、大小独具，一幅书法作品中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画少者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。如：王、旦、繇、公等。 （8）、联撇参差。一字多撇者，最忌排平之状、车轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。如：貌、税、水、髦等。
（9）、围而不堵。围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”，均不可堵塞过于严紧，过于严紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚。如：口、四、日、宣等。
（10）、笔画增减。笔画增减意在求美，沿习相传已有公认，今不可乱造，亦不可类推。如：流、德、明、愧等。
第四讲书法章法布局
要想写出精美的书法作品，除了掌握书写的笔墨技巧外，还应掌握书法作品的章法布局。章法布局包括章法、落款及用印等方面的内容。
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（一）章法
一个字的点画与点画之间，偏旁部首之间的安排叫做字的结构，一幅书法作品的字与字之间、行与行之间的安排叫做章法。它涉及的内容包括：整幅作品的布臵安排和错落变化；字距行间的宽窄、疏密和迁就避让；款式位臵，用印法则，字体大小，书体变化，字数计算等等。 虽然因书体、流派风格不同，在章法上略有变化，但中国书法是一种传统性很能强、规范性极严格的民族艺术，因此不会有太大的差别。章法布局的形式主要有三种情况。 第一、纵有行，横有别，纵横成行。
整幅书法作品，行款要写整齐，字与字之间，行与行之间，距离要相等。这种形式通常是字距小，行距大。写篆、隶、楷书的作品，最适宜采用这种布局，字的大小要匀称。气势要连贯。在落笔之前，应对整幅作品的章法，要做到胸有成竹，意在笔先，经过一番构思，大胆落笔，才能写出如意的作品来。一幅好的书法作品，不仅要每一笔好，每一个字好，还要通篇的章法布局好，让人看起来有行气相贯，一气呵成之感。
楷书的章法一般是行距字距相等，古代的碑帖一般是这类形式。（图版）
隶书：字距稍大，行距略小为宜。 篆书：章法同隶书（图版） 第二、纵有行，横无列
传统的写法多用竖行，从上到下，从右到左，起首不空格，不用标点。
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这种章法是从一行到多行，行式有定，而字式无定。行草书章法讲究大小、笔画粗细的变化，以及字与字之间、行与行之间，承上启下，左右联属，相互照应，气脉贯通。如（兰亭序）共28行，行的疏密相同，而字的大小、疏密错落不等，布局神韵天成，美妙之极。 第三、纵式皆不分行列
这种章法的特点是取自然之势，具有一种“芙蓉出水”的自然美。全局分不出纵横、左右的行列。殷商时代的甲骨文和器具铭文，字的大小参差不一，其中常常间夹有象形的图形，字与字之间，互为呼应、相连，整篇为一整体，不可分离。这种章法，原出于自然，未必是书写者着意的安排。因此，也就难以寻找它的规律，故后世采用者比较少，只是有的书家特别是写草书时偶尔使用。
这三种章法布局是因时、因人、因字而易的，各有其艺术上的表现特色，运用时无须强求一律或拘守一法。
（二）落款
一部完整的书法作品，通常由正文、落款与印章组成。正文是作品的主体，它决定着作品的优劣。可是，我们决不能轻视落款的作用。落款往往使作品正文的行气、章法有所补救，有时由于落款得体，往往使作品神采焕发，起到画龙点睛的作用。
落款的内容一般包括书写时间、地点、书者姓名，作者自己作诗撰文的题名或注明正文系录某人诗文等等。也可以注明正文来历或继正文而发的感慨或议论的跋语。在形式上，落款有单款和双款之别。单款
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即单署书者姓名、双款则有上下款，上款一般是受书人的姓名、称呼等，下款是作者姓名、字号等（上款一般只书受书者的名，不书姓）。 落款的位臵影响整体布局。所以在书写正文以前，就应将落款的位臵考虑好。完成正文以后，书者还需对落款的位臵精心思考一下。不可被正文挤掉落款的位臵，也不可与正文距离拉得太远。否则，全幅作品便会给人以局促闷塞或章法松散的感觉。
除了款识位臵安排适当以外，款字的大小、疏密都有一定的讲究。 一般来说，款字总比正文字要小一点，但每件作品款字究竟应该小多少，都没有固定的比例。它既决定于正文的大小，也决定于作品幅式和正文字数的多少。决定于体裁和书者的艺术风格等等。总之，款字的大小应该与整幅作品协调统一，美观大方为好。
落款的字体，如果正文是行、草书，落款也应为行、草书为宜；如正文是篆、隶书，落款以正书、行书为宜；若正文是正书，落款也用正书、行书。一般来说，款字应比正文写的更轻松一些，潇洒一些，但又不宜过于悬殊，以免失调。落款是承上而下，除榜书、对联外，一般不宜另易小笔来写，以免影响整幅作品的气韵。
附：书法创作中传统落款的其他知识
落款，本是书信、礼单、赠诗等上面写的姓名、时日、赠语等内容的一种形式。与书法作品的内容成为一个不可分割的整体。书法首先是一门学问，然后才是一门艺术。而落款，又是这门学问中极易被人们忽视的专门知识。今天就传统的书法落款作一介绍，以期对同道
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有所裨益。 称兄道弟
称兄对方未必年长，道弟自己未必年轻，也就是说，别人哪怕小你50岁，你照样可以称兄，表示尊敬。真的比你年长，反而不要称兄，还是称先生为好。女同志也可以称兄。称兄是表示尊敬，道弟则是体现一种修养。
兄，还有各种称法，如“仁兄”、“学兄”等。“世兄”较复杂，不仅对自己父辈的朋友的儿子可以称，而对自己的晚辈包括对孙辈也可以称。“世侄”则是与对方关系亲密的称谓。称弟时，最常见的是“贤弟”或“贤棣”，意思是一样的。但却是老师对学生的称呼。如果人家比你小，就称“弟”，那就犯忌了。对学生也称“贤契”、“仁仲”等。 称友
“友”现在成了朋友间的习惯称谓。但古人却不是我们现在理解的那么简单。“贤友”“小友”绝不是朋友之间的关系。“贤友”是对学生的称呼，或对学生的学生的称呼。而“小友”则纯是对学生的学生的称呼。
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“老友”也不是随便乱称，那是对长期共事的老部下的称呼，纯是一种上对下的口气。 自称
自称虽在书法落款中很少用，但了解一下还是有好处的。自称最多见的是“弟”、“仆”“愚”称“仆”必须是60岁以上的人自称。过去有的过了50岁就称“仆”的，那时的50岁，完全算是老人了。而现在不过60岁还是不称“仆”为好。
“愚”则绝对是一种上对下，长辈对晚辈的自称。刘备对关羽、张飞自称“愚兄”，那是站在皇上对臣子的位臵而言的。
现在这些又不太讲究，是什么关系就落什么称呼。但有一个问题要特别注意。不管你自称什么，那个词都要向右边偏，最好与名字一起偏。所偏的字不能和别的字一样大。如果对方是长辈是绝对犯忌的。
忌名前加姓
对人全称是很不礼貌的，书法落款一定要注意。当然，现在单名的人很多，那没有办法，可以全称，但后面一定要有称谓。
忌姓后加师
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名字可代表一个人，姓氏却是一个家族的特定记号，而师则是对一职业的称谓，单独用，容易让人感觉象“巫师”、“医师”、“法师”等类别，老师就是老师，先生就是先生，都是固定的名词，万万省略不得。现在这种现象很多，如“某师”“某导”，这在书法落款不能用。现在对年长者称“老”，但切忌名姓全称再加。双名的可称两个字，如俞平伯，可称“俞平老”或“平伯老”。单名只能称一个字加老，不能全称。
忌职务相称（略）
忌篆隶落款或字迹潦草
完整的书法作品，不管内容是篆、隶，还是楷、行、草，写落款必须用行楷书，绝不能潦草或错笔，这是落款最起码的知识，也是艺术功力的见证，更是学问、修养的体现，必须认真对待。
关于对联的落款 第一婚联
写婚联款时，一般把喜字写在上款的抬头，然后写两人的名字，最好并列写，过去是先男后女，但注意不能写姓名全称，不然就成了结婚
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证书的形式了。再往下应写“贤伉俪”或“伉俪”，然后写“新婚志贺”、“志喜”云云，绝不能称夫妻，因为贺喜人家还没有行婚礼。也不宜称“二同志”，没有婚喜的意思。 第二寿联
寿联的上款多用“寿”字抬头，下写“某某岁华诞荣庆”或“大庆”。过去50岁以下不称长寿，应称“荣庆”，现在60岁以下都称“荣庆”，到了70岁才称“大庆”。王羲之《十七帖》中有“足下今正七十耶？知体气常佳，此大庆也”。
款尾大有讲究，仅从一个字上可分两者关系的远近，最近的称“叩”，次之称“拜”，再次之可称“敬”。后加“祝长寿”或“贺长寿”。 第三丧联
丧联中忌讳最多，而且最忌“口”字，已经死了一口，不能再加一“口”。而丧联中偏偏不能离一个“灵”字，这个字如果写繁体字却又偏偏有几个“口”，怎么处理？以前文人便用两个字代替，而且从中能分出死者是男是女，就是“男三弓，女四王”。男的写作“霛”，女的写作“霊”。现在是简化字就好写了。不过写繁体字的人很多，特别搞书法的，还是要小心从事。写上款，最多用“某某千古”绝不能写“永垂不朽”，那是上边对一些大人物的封词，不能乱用。而“千古”也
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只能用于男性死者，女性则用“灵愇”，过去男性一般用“灵右”。
写下款，与死者关系最近的写“叩挽”，次之写“拜挽”，再次为“敬挽”。
落款最见学问，不能掉以轻心。但也不能为显示学问而乱用，恰到好处才是真学问。
（三）用印
用印与落款的关系十分密切。可对正文起扶持和衬托作用，有时可弥补作品正文及落款的空缺，甚至还能弥补章法上的不足。
在书法作品上，一般有三种印章，即起首章、压角章、名号章。起首章的内容一般是斋馆名、籍贯地名、字数不多的格言，形式以长方形或椭圆形为宜。压角章的内容比较广泛，内容常常是书者喜欢的诗句和格言，也就是所谓“闲章”。名号章一般是一对或一方均可。需要注意的是，书者所选择使用印章时，应当考虑其篆刻风格和自己的书法风格是否协调，协调则妙趣无穷。另外，印泥的好坏，也会影响印章的效果。所以，一般书法家使用的印泥总是比较讲究。
起首章一般是盖在右上角，正文起首处。压角章一般盖在右下角略高处。名章则盖在下款的下面或左侧。压角章的位臵不要和名号印盖在
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察产生这种感受的章法，再进而研究结构，由结构看线条的变化，最后回到整体风格和境界上。我认为，一幅书法作品应从以下几个方面去认真欣赏：
一. 初步感受
初步的整体感受，就是对作品的第一印象。我们首先看整体效果、整体感受，这是符合一般而认识规律的。一幅好的书法作品，整体是美的，越看越有味，欲罢不能，不由自主的要多看几眼。这说明整体效果有艺术感染力。有内在的美，才能打动欣赏者，回味无穷。
二. 看章法
清笪光说：“精美出于挥毫，巧妙在于布白。”布白即是章法。欣赏一件属非法作品，有了初步整体感受以后，首先的印象就是章法布局。前面讲过，章法包括分行布白、题款及用印等。无论章法如何安排，都要看其是否首尾相应、上下衔接、平中寓奇、和谐统一，给人一种精神的艺术享受。
三. 看结构
汉字的造型本身，具备了美的素质，但这不能满足书法艺术上的需要。王羲之的要求是“若作一纸之书，须字字意别，勿使相同（特别是同
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样的字），若平直相似，状如算子上下方正，前后平齐，此不是书，但得其点画耳”。因此，结体不能以点画的平庸搭配为满足，要写出仪态万方、生动活泼的形象来，曲尽其美。字的结构形式很多，总的说来，是要审其是否宽不肥、窄不瘦、疏不散、密不挤、欹不侧、正不呆，稳中有巧，奇而不怪。当代书法作品结字更比古人变化多，常采用夸张和变形的手法，这就要看是否合乎情理，是否恪守文字演变发展约定俗成的规律，是否符合美学原理。
四. 看用笔用墨
由笔墨而产生点画，由点画组合成字。那么什么样的点画才算美呢?首先线条要有立体感。宋代书家米芾说：“得笔，则虽细如须发亦圆，不得笔，虽粗如椽亦扁。”这里的“圆”与“扁”，是指立体感。线条有立体感则有精神。其次，线条要灵活多变，富有趣味。点画须有方圆、藏露和轻重缓急；两点相遇，须左右顾盼、上下呼应；众点齐列要各其姿态；几画并列要主次虚实和俯仰敛收。不管是横竖撇捺，还是转折环纡，俊均应各自有容，或浑圆蕴藉，或锋芒毕露，因势生形合乎自然，这样即可大大丰富运笔的变化之美。再者笔画要有力感，要能“入木三分”，“力透纸背”。笔力是书家再书写时线条达到准确境界的一种自然表现，最能反映出书写者的功力。只有用笔得法，线条才能寓刚健于婀娜之中。苍劲老辣的线条是自然形成的，是书家功力及修养的表现，不是随便得来的。清代包世臣说：“笔实则墨沉，笔漂则墨浮。”用笔得法，墨才会沉浮，才会增加作品神采，产生笔
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墨情趣。古人有墨分五彩的说法，有人喜用浓墨，有的喜用淡墨，有的写字常留焦枯笔画。浓墨要润雅丰腴，淡墨要飘逸超脱，焦枯墨要苍劲老辣。
五. 看字外功
书法欣赏是一个反复的过程，如果流于形式上的察看，只能对作品的装饰、墨色及线条的变化有个肤浅的认识，而难以领会作品的真谛。书法艺术是行与神的结合，笔墨只是手段，写神采气韵才是目的。但是书法的形质容易被欣赏者察觉，而神采却要靠欣赏者去体会。这决定于欣赏者对书法的理解深度和审美能力。而神采的创造又决定于书家的修养、情感、审美趣味和对客观世界的感受。一幅高水平的书法作品，不仅能反映出书家的构思能力和笔上功夫，更重要的是能反映出作者的思想、品德和艺术修养。一幅好的书法作品是以“书卷气”为高雅，有“文学味”，给人以节奏感、旋律感，而且，有自己的个性和独特的艺术风格。所以，欣赏者要具备一定的学识修养，才能透过表象，去体会理解书家通过作品所表现的思想感情和精神境界。
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