《南方车站的聚会》故事灵感来源于真实新闻事件，讲述了偷车团伙头目周泽农，在重金悬赏下走上逃亡之路，艰难寻求自我救赎的故事。这里给大家分享一些关于《南方车站的聚会》观后感，供大家参考。
2019《南方车站的聚会》观后感
像刁亦男导演柏林影展获得褒奖的上一部长片《白日焰火》一样,《南方车站的聚会》也是一部罪案、黑色、爱情杂糅的电影作品,只不过,影片的故事背景从寒冷的北方雪夜,转移到了潮湿的南方雨夜。
以荒诞外壳
包裹现实主义
片子的英文名是《野鹅塘》(The Wild Goose Lake),故事发生在武汉野鹅塘湖区,那是一个鱼龙混杂的城中村,胡歌饰演的周泽农是当地电瓶车盗窃团伙的一个小头目,他的团队与另一方爆发火拼惨案,周泽农背上人命,遭到警方通缉追捕。他在夜色中流窜,只是试图让五年没见的妻子,拿到悬赏缉拿他的30万元赏金,兑现自己的人生价值。
《南方车站的聚会》相当多的时间里,都给人现实题材的感觉,偷车团伙、城中村凶案、江湖争地盘,但随着故事的推进,影片的荒诞感、梦幻感愈加强烈,随时出现的颓废气息,也让影片以荒诞外壳包裹现实主义的定位鲜明起来。
从这一点风格论,《南方车站的聚会》和《地球最后的夜晚》《风中有朵雨做的云》有点类似,不过相对于《地球最后的夜晚》完全放飞的梦幻感觉,《南方车站的聚会》有一个中规中矩的故事,梦幻的感觉只是偶尔闪现,在故事上没有给人支离破碎的感觉。相反,《南方车站的聚会》的剧情发展简洁而清晰,指向明确,就是周泽农努力让妻子举报自己来获取30万元的赏金。
在风格上,《南方车站的聚会》更接近《风中有朵雨做的云》,现实主义的故事,在主人公的视角里充满了荒诞的味道。
从这个方向用力,《南方车站的聚会》可以说是对警匪题材进行了一些开拓。传统的华语警匪题材片里,警匪的对抗是主线,《南方车站的聚会》依然有警匪对抗,但那个在逃的“匪徒”,从本质上就不想逃走,他策划让妻子举报自己来获取赏金的行动,让影片的警匪对抗味道减弱,而复杂环境里的人性犹疑,成为了故事主线,这与传统的警匪片十分不同。
始于黑色
终于绚烂与浪漫
《南方车站的聚会》以黑色、江湖、荒诞等为标签,与传统意义上的黑色电影以消极收尾不同,《南方车站的聚会》尽管在剧情上有许多令人心悸的重口味,但最后依然归于绚烂与浪漫,人性温暖的味道,足以让观者紧张两个小时后,发出一声叹息,叹息中并不完全是消极的愤懑。
应该说,《南方车站的聚会》始于黑色电影,但与其他黑色电影有本质的区别。业界对于黑色电影的定义尚有争议,但罪案故事、复仇背叛、黑色、等,被认为是黑色电影的标签,黑色电影不讲究意义,一般是筋疲力尽的喧嚣之后带来消极的意味。《南方车站的聚会》有黑色电影所有的标签,题材上属于罪案题材,周泽农逃亡途中,偷车团伙内部各怀鬼胎的争斗,又有了江湖古惑仔电影的意思,其间复仇与背叛的情节很多。在传统黑色电影里一般设置的与主人公关系复杂的“蛇蝎美人”,在《南方车站的聚会》就是桂纶镁饰演的刘爱爱。
《南方车站的聚会》也会让观者发出一声叹息,但在叹息之外,影片从故事主线及最后的结局,都不以呈现消极情绪为目的。影片故事的立足点,即是周泽农根本不想逃亡,他想让五年未见的妻子举报自己拿赏金。电影的结尾,刘爱爱通过举报周泽农拿到30万的赏金,她找到周泽农的妻子,两人肩并肩走在大街上,有苦涩的笑,也有长舒一口气的舒展。廖凡饰演的警察发现这一幕非常惊奇,但他没有选择当场制止。影片的字幕显示,警方随后调查了刘爱爱,但周泽农让妻子拿到赏金的想法,最后应该是落实了。影片至此虽有不真实的荒诞感,但也让观众在叹息之外不至于颓丧,黑色的故事,在刁亦男的电影里,还是有了浪漫的味道。
2019《南方车站的聚会》观看心得
“它具有太丰富的，影像的迷宫、人性的交错汇聚，何其迷人，何其不同。就像你会在这个片子里看见不认识的胡歌一样，这些主演的面孔跟群演混在一起，足够多义、足够暧昧。”导演郑大圣在观赏完同行作品后意犹未尽。
昨天，刁亦男执导的影片《南方车站的聚会》上映。之前，它有太多标签：入围今年戛纳电影节主竞赛单元的唯一一部华语电影，是刁亦男、桂纶镁、廖凡折桂柏林金熊奖后的再次合作，胡歌演员生涯首次担纲大银幕男主角的作品。加之万茜、黄觉等文艺片常客在片中担任“绿叶”，新片的“想看指数”表明：它或有可能成为又一部打通商业类型与作者表达从而“破圈”的电影，就如《白日焰火》那样。
新片在上海举行了点映式。人性的聚会就在影像的迷宫里正式开场。
“夜的诗人”炮制出特殊气质，令影片取自现实又超越现实
《南方车站的聚会》灵感源于真实的新闻事件，讲述了偷车团伙头目周泽农被重金悬赏下一路逃亡、一路艰难寻求自我救赎的故事。看似取自现实，影片揭面后却被发现其实超越了现实。
一来，环境元素的更迭使得新作具有更浓郁的作者风格。2014年，《白日焰火》中犯罪类型与东北冷冽钢铁风交织，为人性的隐秘部分铺垫了戏剧背景。如今新片的故事发生地挪到潮湿的南方，几乎都在武汉湿漉漉的夜晚展开。从“白日”的北方，到“夜幕”的南方，环境本身已为故事蒙上一层幻境。二来，由于85%的戏份被安排在夜晚，光与影炮制的奇情被放大到极致，导演也由此被称为“夜的诗人”。比如夜幕下，艳俗而又时常故障的霓虹灯、狭窄弯曲而又时常泥泞的道路、仓促搭建于是又像毛坯又像草稿一般的建筑群落，似乎都在诉说着什么。又比如，白色的雨伞在昏黄路灯下炸开血之花，分明是艳丽的视觉，却指向森然的观感。
中国电影艺术研究中心副研究员左衡复盘过新片的美学高光时刻。“昏暗的空地里，人们用霓虹灯般的艳丽和闪耀踏出时尚舞步;杀机陡现，便衣警察从人群脱颖而出，奔赴最后的沙场，高亮度舞鞋围猎黯淡无光的凶犯。”在他看来，“这个急速翻转的场景应被2019年中国电影的美学记录下来，它跨越了多个年代、多个情绪、多个艺术风格，而其顺滑的程度仿佛用指尖划过最高端旗舰手机的触摸屏。”
如果说犯罪类型、人物心理的描摹等要素是新作与《白日焰火》的相似之处，那么由光与影“主动”洒落的细节，让《南方车站的聚会》具备了“每一刻都可能被颠覆”的本质。对于这样的影像叙事，导演自有用意：“我想表达的是生活的神秘、不安，这也是我内心的一种投射。”五年前，现实感十足的《白日焰火》成功打破了所谓文艺片的票房桎梏，取得破亿元的收入。现在，取自现实又超现实的“南方车站”能有多少观众缘，取决于多少人能走通光与影的迷宫。
人来人往中，胡歌的角色完成对自我和人生的最后一块拼图
廖凡饰演刑警队长，桂纶镁饰演“陪泳女”刘爱爱，万茜客串周泽农五年未见的妻子杨淑俊……演员表上，几乎清一色文艺片常客。多雨潮湿的天气、混乱而富有生机的旧小区、彪悍生猛的方言、小饭馆的馄饨和牛肉面……片子里，到处有着氤氲的人间烟火。所有的因素中，惟有胡歌，算是“新人”。
刁亦男说，自己选胡歌，并不出于市场号召力，而是在恰当时候被恰到好处地打动了，“我在杂志上看到胡歌的照片，那张脸后面仿佛有很多故事，可能藏着一个非常叛逆的人”。胡歌亦说，是在“对的时间遇上对的人”，“我一直在等一个好剧本、一个好角色”。
片中，周泽农是野鹅塘湖区盗车团伙中的一个，沾上凶案沦为亡命之徒，还被悬赏了30万元。各路人怀揣着心事，在他身边来了又走了。此时，周泽农邂逅了刘爱爱，后者为其传话，联络上多年未见的妻子。于是，赏金的下落成为撕扯人性的利刃。对于这样一个在逃亡中绽放生命亮色的悲情人物，胡歌的理解是“一块拼图”。“他五年没回家了，但在知晓自己的命运后，他用36个小时给内心、家庭作了解答，完成了对自我和人生的最后一块拼图。”而周泽农与刘爱爱之间戒备、试探、暧昧混杂的情感，亦让人性光谱斑斓了不少。
挑战这些复杂的边缘人，演员们付出了该有的努力。全体主演学方言，让那段时间的生活全部沉浸在武汉的气场里。胡歌不仅健身，让自己变“糙”，还经历了片子里肉眼可见的身体磨砺。他说，这些苦不算什么，因为“周泽农一路逃亡颠簸，他本身就是挣扎在生死间的人，如果连我都不信这种流离失所，观众又怎会相信”。导演亦采用了“不计成本”的顺拍、实拍，“我们几乎用了3000人群演，因为电影里涉及到了很多社会景观、群体生活，那是人来人往的世间本来面目”。
2019《南方车站的聚会》观看有感
《南方车站的聚会》从上映以后豆瓣评分7.7分猫眼评分8.5分。你要知道这种国产类型的犯罪电影能在豆瓣上拿到这样的一个分数是有多么的不容易。
拿同样是刁亦男导演的《白日焰火》来说吧。《白日焰火》获得了：第64届柏林国际电影节 (2014)金熊奖的最佳影片奖、银熊奖的最佳男演员奖;第51届台北金马影展(2014)金马奖的最佳剧情片(提名);第9届亚洲电影大奖(2015)的最佳男主角;最佳编剧奖。
就这一部电影获得了如此多的奖项和提名在豆瓣的评分也不过是7.4分。《南方车站的聚会》相较于《白日焰火》而言，题材也更加大胆，表现方式更加冒险。《南方车站的聚会》在今年的戛纳电影节上同样获得了提名虽然惜败于韩国电影《寄生虫》但是在电影的单元展映期间同样是获得了无数的好评和惊叹。
传言说现场观众起身鼓掌四分钟，更是获得了美学大师“昆丁”的极大赞赏。这部电影的剧情极为平常与其说平常倒是不如说这根本不像一个剧，倒是更像是一个真实发生的故事。一群偷车贼，为了争夺地盘。胡歌饰演的周泽农和他的对手，进行了常规帮派之间的斗争“偷车大赛”，最后胡歌逃跑。
《南方车站的聚会》这部电影也不算特别的平淡，但要说多刺激那也没有。是那种平淡而不平庸的那种，因为在这部电影中会冷不丁给你来个刺激下面就没了，电影中有好几处这样的地方，你觉得会深入，但是导演偏不，直接转场结束。
影片中，可以说周泽农的人物在“事业”上和感情上都已经填补的丰满接下来就是矛盾的发生，帮派之间掺杂的警察，周泽农在刘爱爱和自己的老婆三人情感线的辅助。
这个时候就已经为周泽农这个角儿赋予了一层悲壮且又不甘心的底色在里面。可是在逃亡的过程中又误杀了警察可以说，周泽农他就是一个故事和矛盾的集合体，无论他在什么地方，那里就是风暴的中心。
《南方车站的聚会》相当多的时间里，都给人现实题材的感觉，偷车团伙、城中村凶案、江湖争地盘，但随着故事的推进，影片的荒诞感、梦幻感愈加强烈，随时出现的颓废气息也让影片以荒诞外壳包裹现实主义的定位鲜明起来。
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