西部往事 深度解析
在最前面先来一个电影中发现的有趣镜头，如上，这个镜头和《美国往事》最后经典一幕noodles躺在烟馆的镜头简直一模一样
床顶视角，充斥着沉浸感的镜头意味，莱昂内对这个动作或画面似乎有某种执念(当然也难保不是莱昂内在拍美国往事时回看自己过去作品，觉得这个地方很不错，故采用)
言归正传，《西部往事》作为莱昂内“往事三部曲”的第一部作品，在影史上也拥有着非比寻常的地位。很多人在看这部电影时，容易被“镖客三部曲”的思路影响使之没有很好地认识这部作品。其中最浅显的一个误区就是：只是从普通的西部剧情片的角度来看待这部电影，而忽略了这部作品在历史描述上的厚重。
在这篇影评中，我不会过多着墨于基本剧情，只会关注那些触动到我的片段。
声音的利用
提到声音，很多人首先会想起莫尼康内为这部电影的配乐《Once upon a time in the west》等等...然而在这些配乐之外的声音，同样是营造这部电影氛围的重要组成。例如口琴客的口琴声(虽然实际上也可以算作配乐)，另外，全片多处利用声音作为转场，就影片前三十分钟来说：开场内，火车声作为打破无聊三人无所事事的因素，随后口琴客出现。农场主死后，弗兰克(亨利.方达)对农场主儿子的一枪完成了对下一幕的切换，接来下火车进站，女主出现，这个切换相当自然。
莱昂内的电影非常喜欢用闪回，然而我认为不是因为他喜欢闪回才用了这么个手段，而是因为回忆，毋宁说是羁绊(这里词穷了，实在想不出一个最精确的词来描述)是他作品中隐含的一个重要母题?回到声音对切换的处理：悠扬的口琴、轰鸣的火车、枪声!这些东西要么能将人带入时间(回忆)，要么能带出时间，延长这部电影的时间性就是在增添它的厚度，他们是这个电影内时间的旅客，在我看来它们的任务完成的也称得上成功。在这部电影大漠孤烟直的情境中，莱昂内对时间的处理是非常恰当的。
时代的终结与开始
这也是这部电影不同于一般西部片的地方，它隐含着时代的变迁，即西部大开发后美国人群生活方式的改变，实际上导演已经非常明显地用影像给出了这种线索与对比
插一段话，整部电影中最喜欢的就是jill刚下火车站的一幕，丧夫的悲剧自这一幕开始便为我们所知，然而她初来乍到的茫然无知最是令人心痛，这一段路程，仿佛让我们看到了一个传奇故事的开端。
可以很明显地看到导演的安排，马车头和火车头的视角(隐喻美国已逐步走向资本说话的时代，安稳成为社会主体)，道路的变换、人群、无一不预示着时代的变换，牛仔已经逝去。
如果说在女主身上体现的是美国梦的雏形(说农场主更合适)，那么弗兰克与莫顿(铁路大亨)的斗争，则标志着美国之前乱象的结束，弗兰克代表着牛仔当道的时代，莫顿代表着金钱势力的崛起，仅仅用钱来衡量这种变化似乎是不合适的，但客观来想想其实就是这么一回事，我们在弗兰克身上所能感受到的那一丁点儿相惜，也只是莱昂内的浪漫情怀的结果(别有用心地选了亨利.方达这个演员就能看出一二)
女主的隐喻
如果先看“镖客三部曲”，我们会觉得莱昂内的作品里根本没有女性这个说法，有也是无足轻重的角色(荒野大镖客里伊斯特伍德更像是一个浪迹天涯的独行侠)，但是《西部往事》里Jill这个角色的重要性简直是空前的，可以说，Jill在这部片子里寓示着这个国家家庭概念的逐步凸显，或者说一种向心力，一种秩序的产生，她即这个国家本身。
在“往事三部曲”中，或者说莱昂内的所有作品中，除了大名鼎鼎的《美国往事》，我最爱的就是这部，如果说美国往事体现除了某种时间层面上的沧桑变换，那么《西部》则同样不逞多让的有某种空间层面上的大气磅礴。片中随处可见的大漠孤烟直、长河落日圆之景，与穷荒绝漠鸟不飞中的泉水镇，sweetwater，可爱又充满梦幻的名称，这些都让人神往。
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