2023年《茶馆》读后感

下面是小编为大家整理的2023年《茶馆》读后感,供大家参考。希望对大家写作有帮助!

《茶馆》读后感6篇

第一篇: 《茶馆》读后感

《茶馆》读后感

范文一
　　这一天，我随意打开书架，不经意间看到书架的角落里有一本老舍先生写的《茶馆》，这本书好像还没看过。于是，我就拿起这本书来看。
　　不看不知道，一看吓一跳。原来这本书的故事很精彩，很有哲理。这本书写的是戏剧，一个悲剧，一共分为三个幕，分别写了清末民初、民国中期，民国后期的人们生活经历与状态。这本书写了一个掌柜王利发的茶馆由兴盛到衰败的过程，最后被军阀势力逼死的事。同时，也写了一个农民康六欠了别人的钱，被迫卖女儿被太监当老婆，结果害了自己女儿一生的事。
　　我看完这本书，竟然掉下了泪水。王利发一生中都趋炎附势，见到别人总打招呼，只是为了在乱世中得到生存。但是他的好话、他的鞠躬仍然不能让他顺利过完一辈子，结果落得个被军阀逼到上吊自杀的下场。康六的女儿在太监家里不敢出一声哼，直到太监死了，才得到了自由。但等到自由后，仍遭到别人的追杀，被迫一路逃亡。唉，这是傅仪的错。傅仪统治时期，闭关锁国政策让人们的生活穷困潦倒，而傅仪却认识不到这个错误，以致于自己做了亡国君王，被剥夺了自由与权利。但这一生是不能后悔的，这就是错误所付出的代价。在这本书中，我为但是社会的黑暗而感到悲哀，为人们的自私自利而痛心疾首。其实，这不应该把过错归咎于普通百姓上，为了生计，每个人不得不变得狠心冷血。错就错在了军阀势力的统治衰败，让人们无处谋生，只得阿谀奉承，颔首低眉，像狗一样生活着。
　　其实，现在的社会这样的人也并不少。很多公司职员为了搏得老板的器重，为了在公司有一席之地，用尽各种肮脏的手段陷害别人，抬高自己。这些人难道不像那个时候的老百姓吗?但他们并没有看清楚这是个民主社会，这是个知识决定命运的社会。只要我们有本领，有知识，何愁没有伯乐呢?何处不是容身之所呢?
　　亲爱的人们呀，拿起你们的尊严，拿出你们的本领吧，不要做个绞尽脑汁的陷害别人的人吧，要做一个凭本领脱颖而出的强者。
　　xx省xx市xx县xx中学高一:黄丽贤

范文二
　　近日去新华书店，在书之海洋中，惋叹自己太渺小，忽逢一薄书者，名曰《茶馆》，置于书山中，其渺小程度同吾也，吾大喜，捧书而视，受益无穷于其中，故有感如下：
　　书名为《茶馆》，我不由得想起了小时候外公每次带我去茶馆打牌的情形，在我印象中，茶馆就是一个热闹而常常笼罩着烟雾的地方。可翻开了书，才发现它并不是仅仅讲的是在茶馆里的事，而是以对话剧本的形式讲述了一副旧北平社会的浮世绘的黑暗社会，老舍从小小的一个茶馆中反映出了整个社会，以小见大。是由茶馆中的客人的话中而得。语言朴素却能体会出许多意味。书虽短小而精致。把我印象中的茶馆的形象完全颠覆，同《骆驼祥子》一样，老舍也是无情的批判了这个社会他不让好人有出路。
　　，书的主人公是王利发，他是他裕泰茶馆的老板，他也是整本书的线索。在第一阶段中，拉皮条的为太监娶老婆，暗探遍布社会，麻木的旗兵无所事事，寻衅打群架，另一方面是破产的农民卖儿鬻女，爱国的旗人常四爷因几句牢骚被捕，新兴的资本家企图“实业救国”，王利发左右周旋，企图使生意兴隆。而在第二阶段的发展中，恶势力越来越肆无忌惮，为所欲为，暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业，继续敲诈勒索，拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝，依托当局要员准备开女招待“拖拉撕”，庞太监的侄子侄媳组成的迷信会道门在社会上称王称霸，甚至做着“皇帝”、“娘娘”的美梦，而一些企图有所作为的良民百姓却走投无路。
　　我第一遍读它的时候，还不能理解它，此书短小，且为剧本式的，还被拍成了真正的话剧，我虽未深入去读，但也能浅薄的感受到当时社会下厚重的历史画面。

第二篇: 《茶馆》读后感

茶馆读后感500字_茶馆读后感大全

《茶馆》读后感500字
茶馆，彼此唠家常，谈山海经的地方。谁能想到它竟能折射出一大社会问题! 除非友一位具有独特视角的大师使它“活”起来，否则茶馆平庸无奇，永远不会 有更深的意义。而那个人便是老舍一一一位语言大师，他用其独特的视角和手法 使整部剧本的语言绽放生命的光彩。
老舍出生于一北京大杂院中，一户舒姓的满族贫民家。父亲是护军，母亲靠 洗衣赚钱。父亲早逝之后，生活更为窘迫，但幸运之神眷顾了老舍。
一为慈善家资助老舍上学，使他收到良好教育。
在老舍自身的不懈努力下。他渐小有成就。在之后的创作过程中，而是的境 遇更是深深影响着他。而《茶馆》之所以有“小中见大”的特色，与其是平民出 身也有密切联系。
同样，老舍的手法也是独一无二的。其中最突出的一点便是全剧只有三幕， 一幕一时段，干警、简洁，也十分容易表现剧情，从清末戊戌维新失败到民国初 年北洋军阀割据时期再到政权覆灭前夕，与其说是时间变迁不如说是历史变迁。
人物表现年代，而年代又作为人物表现的背景，相辅相成，使小小一茶馆提升到

不得不让人用看“历史剧”的眼光评审这部巨作。
其二，尽管茶馆人呆，三教九流植被也不少。
但是几位人物始终贯穿全剧，起着核心作用。
一、 王利发（茶馆掌柜）。
二、 松二爷（胆儿小，人却不怀）。
三、 常四爷（正义之士、十分爱国、体格健康）。
松二爷、常四爷两位茶客与王掌柜交情还不错而在这所谓 “热闹”的茶观众, 要找出几个掏心掏肺的件阿婆人还真不容易。

听听！说的不是客套话便是奉承话。

我虽不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通过这有点人情味儿和有“良 心”的三人谈话使人更深刻的体会到世态炎凉啊！发人深思。
其三，子承父业。
这是几句疮痍有待讽刺意味的安排。剧中一幕幕地时代向前走，衣着也跟着 前卫起来，客人的思想呢？简直是幻包装不换内容。例如，原先看相面的糖铁嘴 养一儿子，现竟“升级”为大师。刘麻子那说媒拉线行当竟让他儿子“发扬光大”

变为“花花联合公司”（专给洋人、官员提供女招待与吉普女郎）。而吴祥子这老 式特务到了儿子这辈儿竟改个名儿叫世袭特务。人哪！为何总在这方面“遵规守 矩”呢？
老舍，无论您想传达于后人什么，至少《茶馆》让我们受益匪浅。我不能评 说它的优劣，在如此剧你面前，我只有说声“谢谢！谢谢您留予青少年如此宝贵 的财富。”
《茶馆》读后感（二）
《茶馆》是以北京一座茶馆为舞台，事实上，一个大茶馆就是一个小社会， 展开了清末戊戌维新失败以后、民国初年北洋军阀混战时期和政府在大陆的统治 崩溃前夕三个不同时代的生活场景和历史动向。《茶馆》是老舍最优秀的戏剧创作， 正像曹禺先生所说，它是“中国戏剧史上空前的范例”。
老舍先生在《茶馆》中刻画的人物性格特点十分鲜明。每个不同的人物都代 表了当时社会不同职业、阶级的不同群体。看似多达几十位的出场人物，却无一 显得重复。王掌柜、常四爷、松二爷等等身世不同、个性显著的人物形象跃然纸
上。只需读过一次，就能把各种人物的性格特点深深刻在脑中。例如裕泰茶馆的 王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般精明、有些私心而心眼不坏。通览全 文，在我眼中他作为一个掌柜，很圆滑又显得软弱，遇事就给钱、说好话。然而, 在结局中他不忍看到茶馆被高官与小人夺取，默默地在后院自杀。

这一情节，仿佛出乎了人们的意料，但仔细一想，又在情理之中，让人心酸 不已。这么一个走着中庸之道的掌柜，却选择以极端的方式结束了自己的生命。

老舍先生通过一个人物，以其行为与性格的强烈反差，反映了一个时代的悲哀， 表达了作者对当时社会风气的讽刺与不满。
《茶馆》里有些语言我特别喜欢。大傻杨的话是一个非常巧妙的开幕办法。

我从来没听过数来宝。我发觉了中国人跟美国人说话的法子很不一样，差别相当 大！中国人是比较含蓄；
他们常用客气话和婉转的话，这是中文最难学的地方！ 在《茶馆》看到了地道的中国人的说法，最好笑的是在第二幕，两个拜把子兄弟 想娶一个太太，但是不好意思告诉刘麻子他们的奇怪要求， 他们当然不直说出来， 反而他们说，“这两个人穿一条裤子的交情……没人笑话俺们的交情。”刘麻子同 意，“没人耻笑。”他们又说，“那你说这三个人的交情也没人耻笑吧？” 我也很喜 欢刘麻子的反应。“平常都说这小两口儿，小两口儿，谁听说过小三口儿的呢？” 中文里真有微妙的意义！
在《茶馆》里，我们处处可以看到老舍其作为一个语言大师的风范。

中，十几个人物依次登台，却个个形象立体，性格鲜明，从中我们可以看出其写
《茶馆》
作语言的性格化，时代化，应人切景；
老舍以笑写悲，寓庄于谐，以幽默风趣的 语言辛辣地讽刺了那些于三个时代中光怪陆离的丑类；
北京化的口语也是本剧一 大特色，给穿梭于茶馆中的人物注入生命
《茶馆》这三幕共占了五十年的时间，而老舍先生仅仅用一些个小人物怎么 活着和怎么死的，来说明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想当你合上书本的
一瞬，你会感觉
到你和那些小人物一起度过了漫长艰辛的五十年。每个人物都扮 演着自己的故事，同时又与各自所处时代密切关联。揭示了社会一角，展览了许 多形形色色的人物的性格生活。
《茶馆》读后感（三）
《茶馆》是老舍先生的名作，是三幕剧的剧本。《茶馆》讲述了老北京裕泰大 茶馆几十年间的跌宕起伏，历经清朝、民国、抗日战争胜利后统治时期这三个年 代。《茶馆》非常现实，好人不一定有好报，恶人不一定有恶报，充分体现了解放 前社会的黑暗、官员的腐败。
老舍先生在《茶馆》中刻画的人物性格特点十分鲜明，这也是这个剧本的一 大特色，王掌柜、常四爷、松二爷、刘麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子等人物的 个性特点都跃然纸上。只需读过一次，不必像上语文课那样细细品读，也能把各 种人物的性格特点弄明白。例如裕泰茶馆的王掌柜，他为人正直、不做坏事，但 有些软弱，遇事就给钱、说好话。茶馆的老主顾常四爷，他跟王掌柜一样，正直、 不做亏心事，跟王掌柜不一样的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲气，怎 么也不肯低头，不肯让步
读完《茶馆》，我体会到我们现在是多么幸福， 那时候的很多孩子连一碗热汤 面都很难吃上，而我们现在汉堡牛扒可以随便吃。那时的人们真是生不逢时，生 活在那样一个黑暗的年代。
在《茶馆》里，我最敬佩的人还是常四爷，特别是他那种不向困难低头的精 神。常四爷是满族旗人，在清朝时有份“铁杆儿庄稼” ，不用干活就有钱拿。后来 清国灭亡了， 常四爷并没有像他的好朋友松二爷一样挨饿， 而是自己去种菜卖菜，
自食其力，不向困难
低头。这种精神正是我们现在缺少的，由于生活条件优越， 我们遇到困难就退缩，假如生活在那个年代，没有常四爷这种精神恐怕也很难在 社会中生存。
《茶馆》读后感（四）
茶馆，在中国极为常见，但却是一个很特殊的地方。茶馆几乎浓缩了整个社 会的各种形态，并随着社会的变革而同步地演出着一幕幕的人间活剧。
这出三幕话剧中，共有 70 多个人物，其中 50 个是有姓名或绰号的， 这些人 物的身份差异大， 有曾经做过国会议员的， 有宪兵司令部里的处长， 有清朝遗老， 有地方恶势力的头头，也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形色色 的人物，构成了一个完整的“社会”层次
《茶馆》的创作意图是十分清楚的，它通过“裕泰”的茶馆陈设由古朴一新
式一简陋的变化，昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。
开始时，茶客的弄鸟、吃茶、玩虫，虽有些略带古风的声色，但由于“侦缉” 的出现及“莫谈国事”的纸条，一动一静，均产生着一种压抑的气氛。
第二幕中，“裕泰”的生存，及茶馆设施的更新与场面的收缩，无疑暗示着茶 馆在这个矛盾不断加剧的社会中所作的抗争。茶馆中的“洋气”以及那越写越大 的“莫谈国事”纸条，则预示着更大的危机。

到了第三幕，不仅“莫谈国事”的纸条写得更大，数目更多，而且旁边还有 一张纸条“茶钱先付”。这表明了茶馆已经到了入不敷出的地步，而“茶钱先付” “莫谈国事”显然反映了一种因果联系。
老舍以茶馆为载体，以小见大，反映社会的变革，是“吃茶”使各种人物、 各个社会阶层和各类社会活动聚合在一起，如果没有“吃茶”一事，则茶馆中任 何事情都将不复存在。正因为如此，老舍在剧中对北京茶馆文化也花费了不少的 笔墨。如早先的茶馆里，除了喝茶，还有点心“烂肉面”可吃，一边喝茶，一边 还可以做不少与茶无涉的事情；
北京的茶馆也和江南茶馆一样，是个“吃讲茶” 的地方；
茶馆的老顾客是可以赊帐的，茶客也可以自己带茶叶来居坐；
茶馆也是 听书的好地方，说书人可以在此谋得一份生活的来源 这类细节，给《茶馆》所要表现的主题，增添了一种真切的氛围。除了为表 现主题服务之外，也展示了中国茶馆文化之一斑。《茶馆》的艺术价值不仅在于通 过一个茶馆反映了一段历史时期的社会变革，同时也在于反映了社会变革对茶馆 经济和茶馆文化的影响。
《茶馆》读后感（五）
茶馆是老北京随处可见，在那里彼此唠唠家常，谈天说地，再普通不过的一 个地方了。但谁能想到就是茶馆竟能折射一个大的社会问题。老舍让一个平庸无 奇的地方有了更深的意义。
老舍的写作手法与写作角度都是对一无二的。我认为《茶馆》虽一共只有三 幕，但令人难忘，一幕一段，小而精，干练、简洁。剧情从清末一直到民国初年， 再到政权覆灭前期。在《茶馆》中我们所能感到的不仅仅是时代的变迁，更是一
种历史的变迁。
《茶馆》中巧妙地表现出了年代变迁与人物的突出性格。

尽管书中 的“茶馆人”呆，三教九流不少，但正是这些小人物在文章中起到核心作用。
《茶馆》中那些小人物如茶馆老板王利发，心不坏但胆小的松二爷，爱国情 怀高的常四爷。在茶馆中没有几个人是掏心掏肺的人，听听！说得不是客套话， 便是奉承话，我不懂，不懂老舍为何塑造这些人物，但不能不说从那些小人物的 那些有“人情味”有“良心”的话中能让人感到世态炎凉呀! 在这本剧中“子承父业”，这是一句颇有讽刺意味的安排。剧中一幕幕向前走, 那人们的装束也前卫起来了。西装革履，看那些黄皮肤黑眼睛的“西装同胞”们 更让我看到中国的境况不容乐观。
从老舍那略带讽刺意味的话语中让人们了解到他的真情实感。读了《茶馆》 这个剧本便了解了老舍处于那个年代的真实感觉，总体而论，《茶馆》无论从场景 布置，人物性格塑造，语言的精炼程度，都可称之为一部不可不读的作品。《茶馆》 可以作为现在许多剧本的榜样，老舍可以成为现在剧作家的楷模。

第五篇: 《茶馆》读后感

老舍茶馆读后感800字[《茶馆》读后感]

茶馆，彼此唠家常，谈山海经的地方。谁能想到它竟能折射出一大社会问题！除非友一位具有独特视角的大师使它“活”起来，否则茶馆平庸无奇，永远不会有更深的意义。而那个人便是老舍——一位语言大师，他用其独特的视角和手法使整部剧本的语言绽放生命的炫彩。
老舍出生于一北京大杂院中，一户舒姓的满族贫民家。父亲是护军，母亲靠洗衣赚钱。父亲早逝之后，生活更为窘迫，但幸运之神眷顾了老舍。一为慈善家资助老舍上学，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他渐小有成就。在之后的创作过程中，而是的境遇更是深深影响着他。而《茶馆》之所以有“小中见大”的特色，与其是平民出身也有密切联系。
同样，老舍的手法也是独一无二的。其中最突出的一点便是全剧只有三幕，一幕一时段，干警、简洁，也十分容易表现剧情，从清末戊戌维新失败到民国初年北洋军阀割据时期再到国民党政权覆灭前夕，与其说是时间变迁不如说是历史变迁。人物表现年代，而年代又作为人物表现的背景，相辅相成，使小小一茶馆提升到不得不让人用看“历史剧”的眼光评审这部巨作。其二，尽管茶馆人呆，三教九流植被也不少。但是几位人物始终贯穿全剧，起着核心作用。一、王利发（茶馆掌柜）二、松二爷（胆儿小，人却不怀）三、常四爷（正义之士、十分爱国、体格
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健康）松二爷、常四爷两位茶客与王掌柜交情还不错而在这所谓“热闹”的茶观众，要找出几个掏心掏肺的件阿婆人还真不容易。听听！说的不是客套话便是奉承话。我虽不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通过这有点人情味儿和有“良心”的三人谈话使人更深刻的体会到世态炎凉啊！发人深思。其三，子承父业。这是几句疮痍有待讽刺意味的安排。剧中一幕幕地时代向前走，衣着也跟着前卫起来，客人的思想呢？！简直是幻包装不换内容。例如，原先看相面的糖铁嘴养一儿子，现竟“升级”为大师。刘麻子那说媒拉线行当竟让他儿子“发扬光大”变为“花花联合公司”（专给洋人、官员提供女招待与吉普女郎）。而吴祥子这老式特务到了儿子这辈儿竟改个名儿叫世袭特务。人哪！为何总在这方面“遵规守矩”呢？
老舍，无论您想传达予后人什么，至少《茶馆》让我们受益匪浅。我不能评说它的优劣，在如此剧你面前，我只有说声：“谢谢！谢谢您留予青少年如此宝贵的财富。”

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第六篇: 《茶馆》读后感

茶馆读后感800字|老舍茶馆读后感800字
茶馆读后感800字（一）
几乎所有人都说《茶馆》是一位成熟的剧作家的成功之作。题记《茶馆》的故事全部发生在一个叫做裕泰的茶馆里。一部简简单单的三幕话剧，借助于一家普普通通的茶馆，将半个世纪的岁月浓缩，将许许多多符合时代特征的小人物涵盖，将一个国家在那些个特定时代的悲哀诉尽。
这部话剧主要讲述了老北京裕泰大茶馆在时代的变迁中逐渐走向破灭的故事。历经了清朝、民国、抗日战争胜利后国民党统治时期的裕泰茶馆，在当权者和小人的谋划下最终被改成了花花联合公司。而一生守护着茶馆的王利发掌柜选择了在他的茶馆里自杀。《茶馆》该剧可以说是很现实，好人不一定有好报，而恶人不一定有恶报。解放前社会的黑暗、官员的腐败被赤裸裸地展现在读者面前，让人唏嘘不已。
先谈谈这幕话剧中的人物吧。老舍先生在《茶馆》中刻画的人物性格特点十分鲜明。每个不同的人物都代表了当时社会不同职业、阶级的不同群体。看似多达几十位的出场人物，却无一显得重复。王掌柜、常四爷、松二爷等等身世不同、个性显著的人物形象跃然纸上。只需读过一次，就能把各种人物的
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性格特点深深刻在脑中。例如裕泰茶馆的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不坏。通览全文，在我眼中他作为一个掌柜，很圆滑又显得软弱，遇事就给钱、说好话。然而，在结局中他不忍看到茶馆被高官与小人夺取，默默地在后院自杀。这一情节，仿佛出乎了人们的意料，但仔细一想，又在情理之中，让人心酸不已。这么一个走着中庸之道的掌柜，却选择以极端的方式结束了自己的生命。老舍先生通过一个人物，以其行为与性格的强烈反差，反映了一个时代的悲哀，表达了作者对当时社会风气的讽刺与不满。
再谈谈这部话剧的特殊之处。《茶馆》的成功在于语言的成功和戏剧结构的巧妙、严密。话剧全凭台词塑造人物，一个人的性格全体现于他的每一个字眼中。语言大师老舍先生的语言功力令人叹为观止。《茶馆》中每个人物的台词都有生活气息却意味深长。在戏剧结构上，《茶馆》可以说是形散，神不散。整部话剧虽年代跨度大，没有主线故事，但毫不显得零散难懂。老舍先生通过一个主要人物，从壮到老，贯穿全剧。这样，故事虽松散但有了连贯性。其次，故事中人物父子相承，虽然年代变化了，但每个人物所代表着的群体依旧存在，并随着时间的迁移有了细微的变化。令故事富有强烈的时代气息。最后，每个人物都扮演着自己的故事，同时又与各自所处时代
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密切关联。揭示了社会一角，展览了许多形形色色的人物的性格生活。
有人评论说《茶馆》是一曲旧时代的葬歌，也是一曲挽歌。《茶馆》这三幕共占了五十年的时间，而老舍先生仅仅用一些个小人物怎么活着和怎么死的，来说明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想当你合上书本的一瞬，你会感觉到你和那些小人物一起度过了漫长艰辛的五十年。
茶馆读后感800字（二）
茶馆，在我们眼中只是彼此唠家常，谈山海经的地方。谁能想到它竟能折射出一大社会问题！除非有一位具有独特视角的大师使它活起来，否则茶馆依旧会是那样的平庸无奇，永远不会有更深的意义。而那位大师便是老舍，他用其独特的视角和手法使整部剧本的语言绽放生命的炫彩，让它成为真正的艺术品，以幽默、风趣的语言，有力的讽刺度，深刻地体现了人们在旧社会时的生活、背景，深刻的讽刺了当时社会的黑暗，三个时代对人们的欺压，及三个时代统治的黑暗，真实地揭示了当时社会的真正本相。《茶馆》也成为了老舍个人漫长创作生涯中的高峰，也是五十六十年代剧作界的高峰，是前辈作家中少见的后期超过前期的高峰。
以老舍先生独一无二的创作手法，使全剧显得干净、简洁。它最突出的特点便是全剧只有三幕，一幕一时段，从清末
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戊戌维新失败到民国初年北洋军阀割据时期再到国民党政权覆灭前夕，是时间变迁，同时也是历史变迁。用人物来表现年代，同时又把年代作为人物表现的背景，二者相辅相成，使小小一茶馆成为中国旧时代的一个缩影，让人以看历史剧的眼光来评审。三教九流市场汇集地的茶馆，仍有几位核心人物始终贯穿其中，例如茶馆掌柜王利发，胆儿小的松二爷，十分爱国并胸怀正义常四爷等等。茶客间说的不是客套话便是奉承话，他们之间的谈话使人更能深刻的体会到世态炎凉。
《茶馆》中语言的精妙运用，同样让人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的东一句西一句，左一下右一下。那都是北京语言的精华，都是近百年京都生活的沉淀。它们多彩而不杂乱，节奏明快又一气呵成。这使得第一幕成为全剧的高峰，后边两幕也是由第一幕而来，托着衬着第一幕构成整部戏。
但是，老舍先生的《茶馆》，并不像曹禺先生代表作《雷雨》一样，在舞台上演了半个多世纪，《茶馆》低调的很，仅有一个电影演员剧团，算是业余演话剧，排过，在郊区剧场也只演过一两场。因为《雷雨》写的是贵族家庭，而《茶馆》则是市井社会，三教九流，恰巧《茶馆》在上演时，又正赶上文化大革命，更是由于作者老舍的原因被舞台排挤。可真的艺术，无论何时，都会散发光辉。现在的《茶馆》已经成为人艺的经典保留节目，同时也在人们的心中扎下了根。
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希望多年以后，我们也不会忘记那一句我们吃下午茶去！。
茶馆读后感800字（三）
茶馆，在中国极为常见，但却是一个很特殊的地方。茶馆几乎浓缩了整个社会的各种形态，并随着社会的变革而同步地演出着一幕幕的人间活剧。
这出三幕话剧中，共有70多个人物，其中50个是有姓名或绰号的，这些人物的身份差异大，有曾经做过国会议员的，有宪兵司令部里的处长，有清朝遗老，有地方恶势力的头头，也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形色色的人物，构成了一个完整的社会层次。
《茶馆》的创作意图是十分清楚的，它通过裕泰的茶馆陈设由古朴rarr;新式rarr;简陋的变化，昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。开始时，茶客的弄鸟、吃茶、玩虫，虽有些略带古风的声色，但由于侦缉的出现及莫谈国事的纸条，一动一静，均产生着一种压抑的气氛。(/>